Тест полочной акустики Premiera MS-6 «Studio 6»: себя показать, других удивить

Линейка Studio от бренда Premiera продолжается и демонстрирует публике крупных габаритов полочники Studio 6. Разработчики разошлись явно не на шутку, да и прочие колонки из этой линейки шуткой совсем не показались. Кто-то видит в них рупорный вокал, другие непременно слышат акценты, но называют их правильными. А мы видим в Studio 6 очевидные, понятные вещи, о которых изложено будет простым языком и в сию же минуту.

Premiera Studio

Буквально в паре слов обозначим вектор движения: Studio — это линейка мониторной акустики от бренда Premiera, которая призвана удовлетворить потребности и высококачественного хайфая, и мониторного сетапа для работы с музыкой. На данный момент в линейку входят компактные полочники с возможностью крепления на кронштейне Studio 3, близкие к стандартным стоечным габаритам Studio 5 и самые крупные, но все еще полочники — Studio 6, которые как раз и будут рассматриваться в этом тесте.

Все три вида акустики объединяет единый характер, но в силу разницы в габаритах габаритов каждая из них имеет свои особенности звучания. К тому же Studio 6 получила некоторое нововведение, которое обязательно понравится и господам с мониторно-минорным взглядом на звук, и тем слушателям, кто любит всяческие эксперименты. При этом размер басовика и заявленный частотный диапазон однозначно говорят о том, что многим напольникам в этом бюджете не поздоровится.

Studio 6 и визуальное единство

В отдельных случаях смотреть трижды на одно и тоже покажется моветоном. Но давайте перейдем от очевидной скандинавской эстетики к масштабированию: от игривой маленькости Studio 3 и нарочитой стандартности Studio 5 здесь не осталось и следа. Линии те же, дизайн повторяется от скругленных вертикалей до точеных горизонталей, но габариты Studio 6 вполне себе внушительные, и динамик выглядит не номинально, а уже слегка угрожающе — потому что не так привычно, как стандартизированные для полочной индустрии 3-5 дюймов.

По цифрам прирост ШхВхГ относительно предыдущей модели всего на 2-3 см, но визуально эта разница кажется больше. Редкостью басовик на 6,5 дюймов назвать не получится и при желании найдется много примеров для сравнения. А вот найти у конкурентов слово «монитор» в описании, такое же внимание к параметрам кабинета и характер, с которым мы отчасти уже знакомы по предыдущим обзорам этой линейки, за такую стоимость, уже будет сложнее.

Качество отделки изменений не претерпело и остается однозначно высоким, с какой стороны ни посмотри. Но все же освежим впечатления: на лицевой панели пара излучателей в стандартной компоновке, между ними — название бренда и маркировка модели. На нижнюю панель крепятся резиновые ножки, на задней находятся фазоинвертор, терминал с двумя парами клемм и интрига из предыдущей главы.

Прирост габаритов не мешает размещать эти колонки на стандартных стойках, и в ближнем поле их слушать тоже получится. Но прочие впечатления будут однозначно разниться. Да и если подойти с хайфайной стороны, то ясно, что этим полочникам доступны для озвучивания и площади побольше, и потолки повыше. В общем, если комнаты позволяют, идем в сторону более масштабного звука вместе со Studio 6.

Studio 6 и техническая основа

Эти полочники можно считать образцовым продолжателем линейки: кроме сохранившегося стиля имеем тот же набор излучателей, лишь с апгрейдом по диаметру басовика. Теперь здесь 6,5 дюймов отборного полипропилена, из которого сформирован вогнутый диффузор с таким же вогнутым пылезащитным колпачком. Динамик крепится к кабинету на четыре винта, едва видимых на черном же ободке динамика.

Но если перейти к рассмотрению характеристик и их зависимости от пропорций колонки, то эта линейка производителя Premiera бьет многие рекорды, заявляя нижнюю границу воспроизведения на том уровне, где даже напольные колонки пасуют. Еще недавно мы удивлялись, откуда в небольших полочниках с динамиком 5,25 дюйма берутся 44 Герца. И вот — держите новые вводные для холивара: 6,5 дюймов и 40 Гц по уровню ±3 дБ.

Впечатлительные слушатели уже сейчас чувствуют, как обволакивает бас-бочка и как отчетливо можно мониторить количество струн контрабаса. Не такие впечатлительные оставляют за собой право сомневаться — по крайней мере, до того момента, пока лично не ознакомятся.

Твитер никак не меняется — это тот же драйвер с дюймовой шелковой диафрагмой и неглубоким волноводом, закрепленный на корпусе через четыре винта. Через фазоинвертор можно рассмотреть его тыловую часть — еще в прошлом обзоре там была обнаружена камера, схожая с теми, которые инженеры отправляют на бой с резонансами обратного излучения купола. Маркировка также идентичная, как и провода с виброизоляцией, подходящие к клеммам драйвера.

Граница его частотного диапазона по-прежнему 20 кГц при ±3 дБ, не изменилась и идея кроссовера: для этого излучателя применяется отдельный пассивный разделительный фильтр 18 дБ/октава. Но есть нюанс в виде тумблера на три позиции около клемм для подключения кабеля, который дает возможность управлять частотой разделения кроссовера от 2 000 до 2 200 Гц. Секция НЧ регулировок не имеет, но тоже имеет отдельный фильтр 12 дБ/октава. Ну и в целом здесь доступны всякие аудиофильские приятности, типа катушек с воздушным сердечником и пленочных конденсаторов.

И еще раз — внимание на кабинет: HDF, покрытый лаком, система внутренних распорок и полная равнодушность при попытке достучаться до резонансов через любую его сторону. Это хет-трик, хедшот и ход конем для этой ценовой категории: сделать инертный кабинет, вдобавок к этому сделать не номинальный, а доскональный расчет акустического оформления, и дело останется за малым. Достигнув предсказуемых условий для драйверов, из них гораздо проще выжать технический максимум.

Конечно, есть путь, когда разработчики сталкиваются со всякими негативными последствиями и недочетами, но закрывают глаза, вспоминают ценовой диапазон и делают ставку на то, что в музыке потенциального слушателя не будет частот, которые выворачивают наизнанку всю инженерную работу. У всей линейки Studio, и у Studio 6 в частности, идея жесткого, непробиваемого кабинета позволила жонглировать герцами, вызывая и удивление на лицах читающих, и умиление у слушающих.

Studio 6 в деле

Для тестирования Studio 6 использовался комплект компонентов Premiera: CD-проигрыватель со встроенным стримингом C1S Pro и интегральный усилитель A3. Номинально производитель заявляет о необходимой мощности от 10 до 60 Вт, так что имеющиеся в распоряжении усилителя 188 Вт при нагрузке 4 Ом вполне достаточно, даже с учетом чувствительности акустики 84 дБ.

The Format — «Holy Roller». Трек не самый ценный с музыкальной точки зрения, но технически — это трек-портал, с которым можно легко ощутить себя перед студийным пультом, а по окончании трека гордиться, насколько круто все получилось. Разборчивость достигается за счет глубоких пауз, которые скрыты непрерывным потоком музыкального материала — чисто аудиофильский эффект, дарованный нам техническими специалистами по сведению.

Ощущение студии сохраняется, когда вокал солирует, когда бубен ему вторит, года гитара заполняет между ними промежутки. Можно ли было сделать лучше? Вполне, но у ребят не было в распоряжении Studio 6. Но очевидность структуры трека все равно впечатляет, причем навязчивости в этой демонстрации нет — считайте, что это характерная черта мониторов Premiera. Ты просто слышишь правильно, потому что если бы что-то было неправильно — ты бы моментально это услышал.

Jon Hopkins, Biggi Hilmars — «Butterflies». Такая музыка ложится мягко, с ощущением, что даже у рояля есть канифоль, и она вот-вот зазвучит. Условная классика подается здесь захватывающе благодаря масштабу звука, его разрешению и сцене — в совокупности получается впечатление, которое приближает слушателя к трехполосному экспириенсу. При этом акустика не старается выжать больше того, что есть в материале, нет здесь и попыток впечатлить количеством баса: да, он непомерно глубок, но в то же время структурный, с цельным контролем на всем своем протяжении.

Фазоинвертор никак не выдает своего присутствия в акустическом оформлении, но это не мешает звуку быть крупным и рисовать масштаб. В остальном же твитер изысканно подчеркивает уже настоящую канифоль утопленных в сцене скрипок, макродинамика присутствует, контрасты при этом не подчеркнуто, но явно слышны — сбалансированная, масштабная подача того уровня, когда подобные треки можно слушать с полнотой картины, не ущемляя себя ни в сцене, ни в отклике по диапазонам.

Supertramp — «A Soapbox Opera». Впечатления от свежего ремастера неоднозначные: он будто искусственно уменьшает габариты колонок, не позволяя им раскрыться в своих габаритах звука. С другой стороны, эта запись обладает уровнем голографии, недостижимым многими исполнителям до сих пор. Акустика обозначает центр, вокал и его помощников; сцена дополняется не только звуками в крайних положениях каналов, но и в условны третях — картина получается наполненной по всей панораме, приятно плотной.

Отдельно можно выделить динамику — чисто и быстро, будто закрытый ящик, бас повторяет рисунок барабанной установки, следуя утонченности ремастера и в этом диапазоне тоже. Подача получается легкая, расслабленная, но динамичная: заслушаться можно, соскучиться — вряд ли.

Выводы

Характеристики другие, но характер почти неотличим: у Studio 6 сохранены все фирменные черты линейки, но точечно этот звук будто целится в абсолют возможностей ценового сегмента. Большой драйвер очевидно дает о себе знать масштабом подачи и глубиной баса, при этом фазоинвертор практически не слышно: добиться такого эффекта — уже половина успеха., потому что шлейфы нижней середины и НЧ — главные вредители звука в любом ценовом диапазоне. И это не вкусовое, а чисто технический аспект, инженерный расчет, отсутствие или примитивное присутствие которого сразу очевидно для опытного слуха.

Здесь монолитность кабинета при поддержке сдержанной настройки фазоинвертора открывает для драйверов широкое поле, где можно и показать себя, и удивить других. Мониторная направленность же достигается за счет точной прорисовки сцены, тактильного отображения локальных звуков и чистоты фона, на котором все это происходит.

Это мониторность в современном понимании, где не будет выделенной зоны презенса, кривой Хартмана и прочих приевшихся алгоритмов. Спокойная разборчивость, детальность и ненавязчивость на длительном промежутке времени легко отвоюют себе место не только в хайфайных системах, но и в любой студии, которая где-то в будущем планирует стать профессиональной.