Тест полочной акустики Premiera MS-5 «Studio 5»: понятная каждому мониторность

Зачем хайфаю студийные мониторы? Конечно, случаи бывают разные: вдруг кто-то, серьезно воодушевленный достойным прослушиванием, захочет создать подобный трек, не прибегая при этом к дополнительным расходам? Тогда задействуется система, которая уже есть — такая универсальность всегда была отправной точкой многих маркетологов, которые старались рассредоточить теоретические знания и создать акустический «все-в-одном», чтобы обеспечить всех и каждого образцовым звуком на все случаи жизни из единственной пары колонок.

После больших впечатлений от крохотных Premiera Studio 3 к более крупным полочникам в этой линейке прямо со старта есть целый список запросов. Но рядом есть и список опасений — все же производитель играется с балансом между категориями акустики, куда не каждый вообще рискует соваться. Мониторная акустика Premiera Studio 5 заходит на территорию, где голодные акулы маркетинга съели не один десяток наивных путешественников, и пробует найти свою точку равновесия.

Premiera Studio

Описание новой линейки на сайте производителя говорит прямо: колонки —профессиональные, линейность — впечатляющая, предназначение — студии звукозаписи и домашние условия, когда требуется Hi-Fi высокого класса, но бюджет на это дело ограничен. Кино? Почему бы и нет. У Studio 3 даже крепление под кронштейн имеется — для тыловых каналов лучше не придумаешь.

Новые модели Studio 5 и более крупные мониторы Studio 6 развивают линейку во все направления и дают больше пространства для маневра, что бы там ни было задумано. Для них же планируются (или уже выпущены) фирменные стойки, чтобы лаконичность изначального стиля имела уверенную опору в том же дизайне. Оригинальность этой серии переоценить сложно, главное — не останавливаться на паспортных характеристиках, а познакомиться поближе.

Studio 5

Дизайн серии сохранен: угол верхних и нижних граней по периметру кабинета, все вертикальные линии скруглены. Отделка выше всяких похвал: и черный, и белый цвет матовые, подгонка панелей буквально невидимая, вплоть до ощущения цельновыточенного корпуса. Их внешний вид и качество исполнения будто из другой ценовой категории взяты, и есть много примеров, когда акустика в несколько раз дороже сделана проще.

В целом кажется, будто по взмаху волшебной инженерной палочки Studio 3 выросли в несколько раз по всем параметрам — и перед нашими глазами взрослый состоявшийся монитор, не требующий никаких уточнений ни после перечисления характеристик, ни после прослушивания.

Динамики делят между собой лицевую панель, между ними техногенным шрифтом обозначено название модели. На задней панели аналогичный минимализм: пара клемм для подключения к усилителю и фазоинвертор — больше не щелевой, а привычного круглого сечения. На нижнюю панель установлены резиновые ножки, а крепления под кронштейн не предусмотрено в силу совсем иных габаритов и веса.

Грили магнитные, всегда в цвет корпуса, на прочной толстой раме — возможно, даже более прочной, чем требовалось. Конструкция получилась практически антивандальной, что в паре с плотно сбитыми корпусами колонок однозначно намекает, что колонки готовы не только к домашнему протиранию пыли, но и к самым суровым студийным испытаниям.

Вещи, о которых стоило бы предупреждать

По технической части Premiera Studio 5 подросли лишь в размерах излучателя соответственно корпусу. Теперь басовик имеет калибр, который вызывает только одобрительные эмодзи на форумных площадках — 5,25 дюйма. Диффузор изготовлен из полипропилена и имеет вогнутую форму, без выпуклого пылезащитного колпачка — подобные решения применяются для увеличения жесткости при сохранении легкости диффузора, в угоду прироста стойкости во время нагрузок.

Подвес в меру эластичный, сабвуферных амплитуд от него явно не стоит ожидать. Но заявленные 44 Гц при неравномерности ±3 дБ, судя по прошлому опыту, отыграет вполне. Динамик крепится к кабинету через четыре винта, но без перехода в явное пренебрежение эстетикой — выглядит все аккуратно.

Твитер расположен выше — и да, это то же драйвер, который был установлен на Studio 3: с дюймовым шелковым куполом, небольшим волноводом и креплением к корпусу на те же четыре винта. Через окно фазоинвертора можно рассмотреть обратную сторону драйвера: подводящие провода изолированы от вибрации, на контактной площадке есть наклейка с фирменной маркировкой «Premiera». Также видно конструкцию, напоминающую антирезонансную камеру, которая работает на рассеивание обратного излучения драйвера — технический момент, о котором нет ни слова в официальных источниках.

Верхняя граница драйвера достигает 20 кГц по уровню ±3 дБ, в кроссовере для этого драйвера используется разделительный фильтр 18 дБ/октава, в то время как для НЧ-драйвера — 12 дБ/октава. Конструкция кроссовера предусматривает короткий путь сигнала, катушки с воздушным сердечником и пленочные конденсаторы.

Но кабинет, в котором все это размещается — это совсем отдельная история. В тесте Studio 3 задумка инженеров если и читалась, то неочевидно: почти любой малолитражный кабинет акустики ощущается инертным. Но после выхода Studio 5 рецепт этого инженерного шеф-повара можно считать рассекреченным. Кабинет этих колонок такой же монолитный, абсолютно инертный и создает впечатление, что внутри у него вовсе нет незанятого пространства.

Замысел очевиден: большинство колонок из недорогого сегмента выглядят красиво, некоторые даже звучат приемлемо. Но практика такова, что даже дорогой и очень хороший драйвер не сможет раскрыть свой потенциал, когда он помещен в кабинете, на скорую руку рассчитанном в первом онлайн калькуляторе. То же касается и фазоинвертора: его фон способен обезличить акустику, умножить на ноль все тщательно отобранные конденсаторы и посеять смуту среди слушающий своими шлейфами.

Разработчики Premiera в расчетах этой акустики явно создали основу для колонок, которые можно настраивать так, как того требует видение ниши. Таким образом, из расчетов просто убирается одна переменная — резонансы кабинета и нелинейное поведение фазоинвертора — и открывается предсказуемость и широкая вариативность настройки.

И слушатель действительно был бы совсем не против иметь в описании акустики вот такие козырные карты, которые по итогу легко склонят чашу весов на сторону Studio 5: по тестовой памяти, в этом ценовом диапазоне ни у кого еще не было подобного кабинета.

Звук, о котором почти предупредили

Для тестирования акустики Premiera Studio 5 использовался проигрыватель CD со встроенным стримингом Premiera C1S Pro и интегральный усилитель парой ламп в преде Premiera T3S.

PVA — «Mate». Электроника с явным ламповым привкусом от усилителя — вещь на любителя, и в реальных условиях встречается не так часто. Моменты с проявлением вокала сразу обозначили, что жестких студийных рамок с подчеркиванием проблемных диапазонов у этих студийных мониторов нет: если в вокал положили эмоций, то они там останутся и будут восприняты. К тому же, акустика с какой-то впечатляющей очевидностью показывает, что в системе есть лампа: даже не зная организацию тракта, сомнения в этом вряд ли будут.

Это выражается привкусом обертонов в нижнем регистре, бас и низкий вокал получают полноту, но она явно очерчена и структурна. Колонки балансируют на этой небольшой площадке, получая от усилителя образы сцены крупнее, чем мог предложить чистый транзистор. Точность позиций от этого не страдает, да и слушатель получает явный пример, как студийные по своей идее колонки могут вписаться в личные хотелки и дать вполне уютный домашний звук. А еще очевидно, что даже в таком непростом материале, да еще и с ламповыми специями. фазоинвертор и кабинет остаются будто не при делах и вообще не выдают свое присутствие.

Textures — «Closer To The Unknown». В этом треке становится очевидно, как уравновешенный тональный баланс спасает уши слушателя от экономии исполнителей на звукорежиссерах, микрофонах и прочих атрибутах хороших записей. ВЧ в записи обезличены, лишены телесности и помещены в ту часть диапазона, где слушателю будет неприятнее всего. В исполнении Studio 5 разборчивость материала находится на уровне, когда понимаешь, что слышишь все, но даже если в этом треке есть еще что-то, то слышать его уже не хотелось бы.

Идеи таких исполнителей лежат где-то за границами понимания аудиофилии и делают ставку на то, что заклепки на косухе еще не до конца заржавели, а ее носителю в силу возраста уже все равно, что там происходит на ВЧ. Бас при этом структурирован, имеет и панч, и отклики бочки среди бури рифов. Ритмика меняется плавностью, вокал с крупным образом вполне логично вписывается в сцену, и даже его окружение легко рисуется в этом плотном роковом потоке.

Toshiaki Yokota & The Beat Generation — «Clair Deluge». Наверняка во всяких журналах с красивыми дорогими колонками на обложках вы читали, что правильно будет, когда инструмент в записи звучит естественно. А когда он звучит неестественно — то это неправильно, и с этим обязательно нужно что-то делать. Инструкция максимально понятная, а опытные слушатели даже не дочитав этот тест приступили к исправлению ситуации.

Тем временем неопытные получают бонус: для впечатлений, схожих с натуральными, теперь есть вполне адекватная по цене акустика, да еще и размером приемлема. Трек звучит как путешествие в оркестр, со вздохами и шорохами, с увесистыми колокольчиками и плотной басовой линией. С этими колонками ваша домашняя студия может не только работать, а приносить удовольствие и от проделанного своими ушами, и от мастерства корифеев японской психоделической сцены.

Выводы

Нельзя сказать, что приступая к прослушиванию Premiera Studio 5, ты сразу чувствуешь себя избитым углами синуса профи, который, прищурив глаз, видит в каждом треке сокровенное и при любой удачной возможности пробует это замаскировать. Пронзительной стерильности не будет — мониторность здесь выражена линейной и комфортной подачей даже в самых неудобных моментах, где переизбыток звука на квадратный сантиметр стриминга может вывести из себя суматохой обертонов.

Это успокаивает, но бдительности не теряешь: в каждый момент времени доступны всякие вольности, о которых, может, даже думать раньше не мог, рассматривая этот ценовой сегмент. По полочкам, в правильном порядке и в соответствии с внутренним ощущением достоверности — эти колонки слушать не только приятно, но и понятно, что с идеей деланы, а не пальцем в небо.