Отрицать техническое совершенство записи знаменитой «Bad» Майкла Джексона нелепо. Как и критиковать альбом «Brothers In Arms» от Dire Straits за слишком цифровую запись. А ведь эти релизы выходили на CD-дисках с пометкой «DDD».

Плывут как гуси новости от музыкантов-миллионеров. Вот некто Jay Z купил сервис Tidal. Альбом Тейлор Свифт «1989» оказался громче, чем сама «Металлика»! Горе-то какое, но ведь и правда — записи мейнстрим-артистов ужасно изуродованы компрессором и отвратно звучат. Давно ли так было? Кстати, «1989» — не только указание на дату рождения Тейлор Свифт. Именно этим годом датирована, например, пластинка Мадонны «Like A Prayer».

Недавно я переслушал альбом и поразился. Настолько там оказался чистый и буквально хай-эндовый саунд — Боб Людвиг идеально сбалансировал инструменты, различима каждая щеточка. И это было отлично слышно хоть на польской пластинке, с которой началось мое знакомство с «Like A Prayer», хоть на поточном компакт-диске.

Последний раз в аранжировки альбомов Мадонны было интересно вслушиваться в 1998 году. После «Ray Of Light» — недолгого кумовства с Уильямом Орбитом — старушка еще пекла хиты. Время от времени ХХI века. При этом нежность инструментов напоминала скорее матюгальник на вокзале, чем продукт из мажорной студии звукозаписи.

В 80-х зависимость бюджета артиста и уровня его записи была линейной. Если ты Майкл Джексон, твой «Bad» будет образцовым продуктом кристальной чистоты. Компакт-диски с пометкой DDD стоили дороже ADD и уж тем более лоховских AAD. Кредит почтения перед цифровой звукозаписью был огромный, равно как и ценники. Звукорежи понимали момент и старались не ударить в грязь лицом, показать преимущества новой техники.

Да, по сравнению с «золотыми» фонограммами 50-х, тогда превалировал другой архетип саунда, не такой интимный — более холодный и механистичный. Не всем оно пришлось по душе. Но отрицать техническое совершенство «Bad» нелепо. Все равно что отказывать «Терминатору» в месте в мировой киноистории.

Кто не слушает Джексона и Мадонну, может оборотиться к Brothers In Arms — еще одно звонкое дитя цифрового хай-энда звукозаписи 80-х. Удивительное дело, как потом звезды и независьки развернулись по фазе.

Сегодня самые изысканные аранжировки делаются в спальнях людьми, у которых за душой только страничка в фейсбуке и bandcamp. Во времена живого Майкла Джексона у них бы не было шансов вытюкать свои эксперименты должным образом, студийное время — деньги! Однажды My Bloody Valentine так заигрались, что едва не разорили лейбл Creation чеком на £250 000 за рекорд-сессии.

Альбомы более-менее нишевых артистов вроде Jamie xx или Джулии Холтер звучат отменно, а издания Леди Гаги, Рианны и прочих золотозубых обитателей Тор-20 с примкнувшей к ним Мадонной — откровенно бомжово. Хоть на виниле, хоть в 24 битах. Вся эта публика посажена на цепь лающей перкуссии, хрип которой призван оживить дурацкие наушники с красным ободком. Брендированные, как мы знаем, одним музицирующим миллионером. Ну а кто не интересуется Рианной, может еще раз послушать Brothers In Arms. Ведь их недавно выпустили на виниле, аж 180-граммовом! Радость-то какая, братцы...