Вот и прошел ласковый месяц май в городе Вене, а я всё ждал и ждал свой Deep Purple Splat! на ленте...
И вот оно в руках - Пёплов по осени считают.
И пока проходило лето, у меня было немного времени залезть весьма даже deep в историю того, как три ветерана и два волонтера вернули Deep Purple во врата аналога. Но кроме собственно членов группы, Revox/HorchHouse и Edel Music, было еще два очень существенно сыгравших в этой истории персонажа.
ДВА РОБЕРТА
Роберт Первый - Боб Эзрин
" У нас есть человек, который заставил Deep Purple снова записываться как группа, а не пять индивидуальных личностей, его зовут Боб..." - Ян Гиллан
Итак, Боб (Robert Alan Ezrin) Эзрин - канадец из Торонто, продюсер и музыкант.
Наверное первое и весьма важное вторжение Боба в мир рок-музыки, это доведение до ума "Стены" Флойдов, закончившееся яростной ссорой с Уотерсом и долгой дружбой с Гилмором. Влияние Боба в работе с Флойдами было настолько беспрекословно, что Роджер не выдержал и нелицеприятно прошелся в выражениях по нативным корням Эзрина. Что не помешало Бобу работать с пост-уотерсовским Флойдом успешно и долго.
Пёплов же Боб взял "под крыло" начиная с альбома "И чё теперь?" и по сей день.
"Меньше, это больше, мальчики!" Роджер Гловер сказал, что Боб брал семиминутный эскиз новой композиции и сводил его к четырем минутам и все соглашались.
Инициатива Revox и Edel music записать в аналоге новый альбом, впервые за почти 40 лет, подвигла Боба Эзрина привезти пурпурную пятерку в Торонто, в студию Noble Street, где стояли многодорожечные Studer A827 и А820. Недаром у Эзрина ник-погоняло в музыкальном мире - Toronto Bob.
"Музыканты собираются в репетиционной комнате, смотрят друг на друга, делятся идеями и начинают играть.!" - по словам Дона Эйри, значительная часть магии рождается именно благодаря визуальному контакту между участниками. Возможность видеть Иэна Пейса за ударной установкой, предугадывать сбивки или чувствовать смену музыкального направления остается неотъемлемой частью творческого процесса Deep Purple. Эта творческая «химия» сохранилась и во время части сессий звукозаписи в знаменитой студии Нэшвилла, где как и в Торонто, многие партии записывались вживую.
"Эзрин не просто сокращает хронометраж песен — он, похоже, точно понимает, какие фрагменты работают на музыку, а какие — нет." - Дон Эйри.
Дон признался, что музыканты часто склонны переигрывать или перегружать аранжировки, тогда как Эзрин привносит в процесс цельность и дисциплину. А результат? Альбом, в котором практически каждая песня длится менее пяти минут, но при этом ощущается более масштабной, чем многие прог-роковые эпики, превосходящие их по продолжительности вдвое.
Ну это про студио миксы и кухню...
Роберт Второй - Роберт Возген
Роберт Возген (Robert Vosgien) - человек, который последние лет двадцать отвечает за мастеринг всего на Capitol records. Он и его Robert Vosgien Mastering.
Тут очень интересно.
Роберт Возген: "Я воспринимаю мастеринг в широком смысле этого слова — как последний творческий шаг в процессе звукозаписи и при этом первый шаг в процессе производства. Мастеринг — последний шанс причесать все огрехи в треках, убедиться, что они на одном уровне громкости и в похожих аудиоспектрах." Роберт много работал с архивными аналоговыми мастерами. Когда же Эзрин объяснил ему, что основной материал-носитель итогового мастеринга нового альбома Deep Purple это тиражная аналоговая лента на профессиональной 38-скорости и на ленте RTM SM900, Роберт был озадачен.
"Мастеринг с аналоговой ленты погружает в себя сильнее. Состояние ленты может привести к некоторым проблемам и методам работы с результатом... Для работы с цифровыми источниками я создаю сессию в Pro Tools. Эту сессию я воспроизвожу через свой собственный комплект ЦАПов, подключенных к консоли, где я разбираюсь с эквализацией, уровнем и компрессией/лимитерами, если надо. Аналоговые источники же подключаются напрямую к аналоговой консоли и требуют других реакций..."
Чисто психологически Роберту требовалось осознать, что ленточный тираж будут слушать не только на абсолютно новых магнитофонах Revox, но и на восстановленных студийных Штудерах, Ампексах и Телефункенах, в качестве источника домашней системы. А вот это задача...
В итоге для финальной работы с мастер-лентой нового альбома был выбран пол-дюймовый кастомный Ampex ATR 102.
SPLAT!
Ну хватит теории, ставим ленту и слушаем. Мой эксклюзив - Studio master limited edition на двух цветных катушках на ленте RTM SM 900 и flux level 510 nWb. В коробке мощно напечатанный качественный буклет с материалами альбома.
Плотный и "теплый" звук. Полотно очерченных нюансов, где ничто не доминирует и не выпирает и напористая динамика записи. Альбом звучит на удивление тяжело, а музыканты играют с удивительными азартом и напором. В основе всего лежит узнаваемый, харизматичный вокал Гиллана, обходящий последствия времени и возраста, а классическая перекличка гитары Макбрайда и органа Хаммонда у Эйри звучит увлекательно и динамично. Arrogant Boy прослушав перемотал и послушал повторно сразу, привыкая к подаче в мастеринге от Возгена.
Diablo записан ярче и интереснее, а вместе с тем мрачнее и острее. Дон Эйри и Саймон МакБрайд устраивают настоящую феерию импровизируя, а Роджер Гловер прописывает мощный и напористый бас с вибрациями паркета на полу. На Guilt Trippin, закрыв глаза мне показалось, что слушаю Yes 90125...
Вообще элементы прог-рока в новом альбоме мелькают.
Я, признаться, "оскоромился" и пока ждал ленту прослушал таки официальную цифру в 24-48 и скажу: это две большие разницы с лентой... в пользу последней. Аналоговый релиз слушается на одном дыхании. Как по мне, так да - это Пурпурный ураган.
В итоге, оно того стоит, чтобы поставить такие катушки на магнитофон. И на "Золотую полку".
Deep Purple, Revox, Master tape
