Вы никогда не пытались ловить мышей вручную? А если они слепые? Мне понадобилось восемь лет, чтобы поймать восемь слепых мышей...
Сын знакомых, увлекающийся японским джазом, поинтересовался у меня вежливо: «Это ваше собирательство сродни клептомании или что-то существенней?» Погуглив, произнес задумчиво: «Ну, ясно, ведь этих "мышей" нет в стриме...»
Речь ниже пойдет о восьми официальных «коробочных» изданиях от TBM на ленте в мастер-копии в серии UL38.
В конце 70-х 18 000 японских йен — это примерно 70 американских долларов, то есть в эквиваленте 2006 года примерно 350 долларов, то есть равно примерно цене, с которой The Tape Project начали продажи официальных мастер-копий.
Первая встреча с «мышами» на ленте была восемь лет назад, что-то в памяти ушло на второй план, кроме звука с ленты... Он был потрясающе непередаваемым.
«Blow Up» Исао Судзуки с его «Aqua Marine» с ленты и магнитофона был просто как blow to the gut, заставив мои «мониторы» с полукиловаттным усилением выдать всех своих 35 Генрихов Герцев по низам. Что касается выдающегося во всех отношениях характера звука ТВМ, то все это было связано, в первую очередь, с Есихико Каннари, ответственным за большинство записей TBM. И именно он, Каннари-сан, — автор такого характерного «звучания ТВМ». Тем более, что самые выдающиеся издания, например вышеупомянутый «Blow Up» Исао Судзуки, записывались как живая сессия сразу на два канала в стерео.
Итак, их было восемь:
ТВМ 15 Isao Suzuki Trio/Quartet — «Blow Up» 1973 — UL38-0015
TBM 23 Tsuyoshi Yamamoto Trio — «Midnight Sugar» 1974 — UL38-0023
TBM 30 Tsuyoshi Yamamoto Trio — «Misty» 1974 — UL38-0030
TBM 63 Isao Suzuki Trio — «Black Orpheus» 1976 — UL38-0063
TBM 1005 Tatsuya Takahashi and The Tokyo Union — «Scandinavian Suite» 1977 — UL38-1005
TBM 3001 Tatsuya Takahashi and The Tokyo Union — «Maiden Voyage» 1976 — UL38-3001
TBM 3005 Mari Nakamoto with Shoji Yokouchi Trio/Sextet — «Mari» 1977 — UL38-3005
TBM 5007 Masaru Imada Quartet — «Remember Of Love» 1978 — UL38-5007
И что интересно: в 70-е и 80-е годы прошлого века, когда практически все выпускали для бытовых катушечников заводские тиражные записи на 9-й и 19-й скорости, японцы для множества доступных полупрофессиональных AKAI, Technics, Denon и Tascam с форматом 2-38 наладили и тиражное производство мастер-копий на ленте 2-38: TOA38, Audio Lab. И это были тысячные тиражи. The Lost Tapes
Причем задолго, за полвека практически, до того, как в Штатах и Европе начался аналоговый ренессанс тиражирования и записи лент в профессиональном формате.
ТВМ же ограничилось всего двумя тиражами восьми релизов в 1977-1979 годах и всего по 100 катушек в каждом. То есть эти «мыши» — редкости редкостные, и цены на них в Японии на аукционах от 2 000 долларов США и выше...
Все эти издания от ТВМ были ограничены длительностью ленты, так как на 762 метра на 38-й скорости можно записать около 30 минут. Поэтому все, кроме Масару Имада, записанного целиком в оригинальной длительности 30 минут с копейками, — это практически демо-компиляции. Все — копии с мастера в стандарте NAB, в начале этой истории у меня были магнитофоны только в CCIR и начинались танцы с бубном с копированием оригинала. Профессиональная лента Scotch 3M 206 не отличается абсолютной долговечностью в сравнении со старыми BASF или AGFA, поэтому, если вам попадет в руки оригинальная коробка от ТВМ, сразу делайте копию для постоянного прослушивания. Тем более, что все эти артефакты пережили полвека хождения по рукам.
Понятно, что динамика записи несколько упала за такой срок, но общее впечатление от качества этих изданий, с учетом изначально великолепного качества записи и уровня музыкантов, можно выразить коротко: это вынос мозга.
Что-то было добыто на Акихабаре в Токио и доехало до Москвы, что-то добрые люди переписали мне аж во Вьетнаме и подарили. Ну и есть у нас люди, все еще покупающие на аукционах все, что похоже на мыш...мастер-копию. Один старый, но добрый самурай, собрав в те времена все восемь коробок «мышей», делал копии себе подобным на таких же Ampex 440 — разницы в сравнении не слышно.
Описывать звучание каждого релиза ТВМ я не стану: многие в курсе, ибо это — проверенные шедевры в топе у коллекционеров винила и цифровых изданий и практически часть референсной аудиофилии.
На вкладышах здесь полное описание процесса, оборудования студии и схема позиционирования музыкантов в студии.
Я не особо гонялся за изданиями с Tokyo Union и Bingo Miki, но и они пришли в руки, хотя я бы предпочел Yoshiko Goto или Fumio Karashima послушать в мастер-копии. Ну и в условном сравнении с лентами Audio Lab — TBM наипервейшие.
Но остановиться подробно я хочу на ленте с Masaru Imada.
«Remember of Love» — изданный на ленте первый цифровой эксперимент от ТВМ. Его записывали, как и еще пару релизов, на цифровой видео-рекордер Sony PCM-I и кассету KCA60 в PCM, а потом перевели на ленту на Ampex AG 440 в аналоге. Практически первый DAA. На виниле, скажем, на TBM-5011 Shoji Yokouchi Trio Plus Yuri Tashiro — «Greensleeves», записанном так же и великолепно, есть какой-то легкий привкус пластмассы или стекла.
На ленте в копии с мастера этого ощущения нет от слова совсем.
Ну и, подводя итог вышесказанного и всей истории, если у вас есть магнитофон, все это точно стоит поискать в коллекцию, хотя бы в копии с копии.
А недавно очередная мышка ушла на Tanuki аж за 150 000 наших.
P.S. Не все фото в публикации лично мои.
