Первая глава книги «СтереоПравда. Неполиткорректная история High End Audio»

ТEКСТ: Комментарии (141)
75.56 дБ
Первая глава книги «СтереоПравда. Неполиткорректная история High End Audio»

Издательство «Машина времени» публикует ознакомительный фрагмент из новой книги Миши Кучеренко.

Глава 1. СТЕРЕО /Как перестать видеть лес за деревьями?/

Уже не один год я задаю своим многочисленным коллегам по стереоцеху один и тот же коварный вопрос: «Каково изначальное значение слова “стерео”?»

Вновь и вновь, неизменно, в ответ я получаю совершенно недоумённый взгляд: «В смысле?» Я повторяю свой вопрос: «Что значит слово “стерео”?»

Удивительное дело. За эти долгие годы из всех опрошенных мною производителей аудиотехники, дистрибьюторов, журналистов, звукоинженеров, музыкантов и, разумеется, рядовых покупателей аудио дать правильный ответ смогли считанные единицы…

Собеседники либо демонстрируют полное замешательство, либо (что бывает гораздо чаще) отвечают, следуя известной (но от этого не становящейся более верной) логике: дескать, если моно значит «один» (подразумевая количество каналов звуковоспроизведения), то стерео, по-видимому, должно означать «два», не так ли?

К сожалению, совсем не так.

На самом деле, слово στερεός по-гречески означает «твёрдый, осязаемый, чёткий» (можно вспомнить, к примеру, всем нам знакомое слово «стереотип»).

Причина, по которой в 1927 году Western Electric выбрали данное слово для обозначения своей тогда ещё только зарождавшейся технологии звуковых систем в кинотеатрах, а  Алан Блюмлайн (Alan Blumlein) подхватил его в 1931 году в  качестве ключевого слова в названии своего патента для технического процесса записи и воспроизведения звука с помощью двух акустических излучателей, заключалась в том, что это название должно было подчеркнуть их основное назначение: создание у слушателя иллюзии присутствия осязаемой «звуковой сцены», состоящей из «твёрдых», то есть пространственно чётко локализованных звуковых образов.

Собственно, как следует из названия (не говоря уж об изначальном замысле), данная фундаментальная способность стереосистем создавать «твёрдое», то есть полностью осязаемое нашим слуховым воображением трёхмерное звуковое поле, с чётко локализованными музыкальными образами внутри него, и должна рассматриваться в качестве основного критерия оценки качества их работы.

И сегодня — почти девяносто лет спустя — фундаментальный стереометод Блюмлайна не имеет серьёзных альтернатив на общемировом рынке распространения музыки (причём даже самые последние вариации на тему технологий многоканального звука можно рассматривать не более чем как логическое развитие всё тех же изначальных идей).


На фото: молодой английский изобретатель мистер Дэй демонстрирует инновацию 1922 года — портативное радио с наушниками. Устройство удобно размещается в цилиндре, что позволяет джентльмену наслаждаться любимыми радиопрограммами во время прогулок

Пусть и расцвеченное пёстрыми и яркими оттенками дизайна, а также смежных с аудио стремительно развивающихся технологий, в самой сердцевине методов, повсеместно используемых для прослушивания музыки, по-прежнему находится старое доброе стерео, точно такое же, каким оно было почти сто лет назад. По сей день эта технология остаётся, по сути дела, наиболее распространённым по всему миру принципом записи и воспроизведения музыки.

О чём же свидетельствует эта сложившаяся парадоксальная глухота к самому названию и смыслу того, с чем специалисты и  пользователи постоянно и с незапамятных времён имеют дело?

Иллюстрация #1 /или «Почему развалился Советский Союз?»/

После моего любимого вопроса я обычно рассказываю собеседникам один бородатый анекдот на тему, почему развалился Советский Союз…

«Из–за секретности офицер в ЦРУ не догадывается, над чем трудятся его коллеги в соседнем кабинете; британский офицер в MI-6 не имеет понятия, чем занимаются его сотрудники за соседними столами; а  сотрудник КГБ не знает даже того, над чем он сам работает».

К сожалению, сходным образом аудиоиндустрия, «замылив» всуе многие основополагающие определения, постепенно потеряла общее видение своих самых главных ориентиров — то есть, совсем как в известной поговорке, «за деревьями перестала видеть лес».

Многие участники даже в самых высших её сегментах в какой-то момент просто-напросто позабыли о  том, что при оценке работы аудиотехники набор соответствующих критериев — или, другими словами, свод законов, которыми мы должны руководствоваться для вынесения вердикта, — не должен противоречить основной «Конституции Стереозвука», изначально заложенной в самой природе стереосистем.

В противном случае перспективы её развития могут быть очень сходными с теми, которые получил в конце концов канувший в небытие Советский Союз…

Безусловно, это размытие фокуса, как при разработке и производстве аудиотехники, так и при оценке качества воспроизводимого звука в момент описания её свойств и инсталляций, имеет далеко идущие последствия.

Несмотря на то, что новейшие технологии многоканальной звукозаписи и пространственной эмуляции действительно обладают гораздо большими, по сравнению с традиционным двухканальным стерео, возможностями по воссозданию реалистичного, трёхмерного звукового поля, их применение оказывается настолько невостребованным и мало распространённым, особенно в случае портативной аудиотехники, что, с  практической точки зрения, они всё ещё продолжают оставаться уделом футурологии.

В то же время, вторичные по своему влиянию на общее качество звука параметры аудиоаппаратуры, на которые обычно больше всего напирают аффилированные с производителями массовой электроники СМИ (тембральная окраска, общая макродинамика, количество всевозможных искажений и прочее), — на самом деле должны быть не более чем вспомогательными инструментами для воссоздания самого основного и фундаментального явления. А именно — уровня трёхмерности музыкального воспроизведения, или, иначе говоря, звуковой «голографичности». И только после получения максимального проявления данного эффекта должны быть (насколько это возможно) приведены в разумное соответствие и все остальные звуковые показатели аудиосистем…

Таким образом, степень проявления первичного эффекта голографичности музыкального воспроизведения — этой чаши Святого Грааля стереоиндустрии — и является, по изначальному обозначению данной технологии, основным критерием оценки качества аудиосистем самого высокого уровня.

В стране глухих

На поверку же все мы, в той или иной мере, оказываемся слабослышащими. В основном мы пребываем на плато усреднённого и неосознанного слухового опыта (не зная ни оврагов, ни горных вершин). Причём на обоих словах: и усреднённый, и не­осознанный — нужно сделать акцент.

Так часто наши возможности вопиюще контрастируют с нашими притязаниями… Начиная с первых опытов звукозаписи и  звуковоспроизведения, человек движим особой динамикой утопии, продолжающей тысячелетнюю утопию «музыки сфер», которая с определённой поры переместилась в регистр чистого звука. Само слово утопия, означая «то, что не имеет места» (попросту говоря, не существует), неотразимо манит и приглашает отыскать путь к заветной цели. В мотивах аудиофилов проглядывает своеобразное пифагорейство, в котором «абсолютная» музыка сменяется «абсолютным» звуком.

Ещё в XVIII веке, задолго до звукозаписывающей революции, существовало странное представление о том, что голос артиста с  хорошими вокальными данными может быть сохранён, если через его отрезанную голову продувать воздух и с помощью рычагов приводить в движение звукообразующий аппарат*. (*Хотел бы я на это посмотреть!)

Эдисон был одержим идеей спиритофона (spirit phone) — устройства, с  помощью которого можно связаться с  потусторонним миром мёртвых, в то время как Тесла разрабатывал духовное, или спиритическое, радио (spirit radio), будучи уверен в том, что в ходе работы однажды случайно вышел на нужную волну.

Джон Кейдж был увлечён желанием слышать грибы, в то время как Ксенакис и Штокхаузен верили в возможность музыки и звука порождать архитектурные формы для своего существования, а создатель синтезатора Питер Зиновьев уже давно поставил крест на вручную управляемых системах, считая, что будущее музыки — во взаимоуправлении мозга и звука, без каких-либо посредников.

Изнанка подобной мечты, то есть расщепление единства музыки и звука, может вести к утрате присущей им изначальной субординации, что неизменно оборачивается всевозможными сбоями в доставке содержания музыки от «отправителя» к «получателю» — когда, увлёкшись Звуком, те же аудиофилы просто перестают слышать Музыку.

Таким образом, как говорят, «каждый сходит с ума по-своему», и полностью теряющие фокус своей связи с музыкой «оглохшие» аудиофилы в этом смысле далеко не одиноки.

Все эти примеры показывают, в какую рискованную и требовательную игру вновь и вновь ввязывается человек. Нам никуда не деться от того, что идеологеме абсолютного звука должна быть соположена идеологема абсолютного слушателя. Но где же его, такого слушателя, взять?! Ведь, чтобы он стал «слышащим», его ещё надо сориентировать в соответствующей системе координат.

В погоне за очередной утопией, вместо того, чтобы встать на твёрдую почву и начать с начала, многие искатели перестают осознавать и ценить реальные достижения, а также понимать смысл действительных процессов и актуальных принципов. Они продолжают бесконечно, до посинения, тюнинговать в своём воображении какой-нибудь уже давно заржавевший велосипед, на котором они, как бы ни старались, всё равно далеко не уедут.

Иллюстрация #2 /или «Стерео» Дэвида Кроненберга/

Первый фильм Дэвида Кроненберга «Стерео», снятый в 1969 году, с неожиданной стороны описывает ситуацию, в которой ограниченность наших рецепторов соотносится с безграничностью наших намерений.

События фильма разворачиваются в таинственном научно-исследовательском институте недалёкого будущего (а для нас, возможно, и настоящего). Над группой людей проводятся эксперименты по раскрытию особых способностей восприятия и коммуникации, главной из которых оказывается, конечно же, телепатия.

Весь этот мир, в котором подопытным героям постепенно удаляют речевые, слуховые и другие сенсорные центры, погружён в абсолютную тишину, создавая атмосферу труднопереносимой депривации. Местами поверх событий, лишённых своего звукового регистра, несколько дикторов зачитывают текст, состоящий из отрывков причудливых научных отчётов и  результатов тестов, в которых всплывает имя загадочного учёного, доктора Лютера Стрингфеллоу, которого нам, впрочем, так и не покажут.

Исход истории печален: многие из подопытных сходят с ума либо становятся эмоционально неуравновешенными и сверх­агрессивными…* (* Как тут не вспомнить несчастных аудиофилов с их непрекращающимися баталиями?)

По аналогии со «слепым пятном» зрения, куда более ускользающим для нас оказывается «глухое пятно» слуха. В силу особого глубокого расположения аудиальных центров и их близости к области бессознательного, даже концептуализация слуховой и соответственно — музыкальной реальности представляется необычайно сложной задачей, для которой трудно, а по большей части невозможно подобрать соответствующие слова.

Пытаясь говорить о музыке и звуке, мы утопаем, наши ноги проваливаются, как во сне. Не случайно человеческое ухо хранит в себе следы и функционал так называемой боковой линии, при помощи которой наши древнейшие предки — рыбы — ориентируются в пространстве. Боковая линия в процессе эволюции трансформировалась в вестибулярный аппарат, поэтому ухо — это ещё и орган равновесия.

Именно ухо, во многом, — обитель мистических (или псевдомистических) переживаний. И не случайно на врачебном консилиуме при постановке диагноза, чтобы исключить психоз, психиатры тщательно выясняют, не слышит ли пациент «голоса».

Кадр из х/ф "Стерео" (Реж. Д. Кроненберг, 1969 г.)

При этом полезно помнить, что человек, которому принадлежит честь изобретения самого термина High End Audio, создатель американского журнала The Abso!ute Sound Харри Пирсон (Harry Pearson) рассматривал концепцию того самого «абсолютного звука», ради достижения которого и возникла хай-эндная аппаратура, как достижение максимально возможного соответствия воспроизводимой фонограммы звуку живых акустических инструментов в живых акустических условиях. Не больше, не меньше.

Точкой отсчёта и идеалом звучания в таком случае оказывается, например, звучание живого симфонического концерта в  условиях полноценного концертного зала. Однако филармонический слуховой опыт уже не является формирующим для нескольких последних поколений слушателей. По этому поводу тот же Джон Кейдж как-то сетовал: «Печально, что прошли времена, когда в каждом доме стояло пианино и на нём играли почти все члены семьи. Сейчас слушают радио и смотрят телевизор»*. (* Ричард Костелянец. «Разговоры с Кейджем»).

Сегодня же, когда назойливые и во многом синтетические сигналы транслируются из каждого утюга, в  условиях зашумлённого городского пространства и в бесконечном потоке информации, факторы, формирующие наш повседневный слуховой опыт, уже совсем иные, чем были даже в начале 70-х годов прошлого века, то есть когда Пирсон создавал свой журнал.

При этом драматический процесс борьбы за звук, который был начат в середине XIX века, продолжаясь и сегодня, в цифровую эпоху, также обычно не удостаивается нашего внимания. Пребывая на плато, мы большей частью ограждены от по-настоящему нижнего предела звука, с которого начинали наши предки, и слабо представляем себе тот высокий предел, к которому могли бы стремиться.

Балансируя на стыке техники и искусства

Тем не менее, забегая вперёд, стоит сказать, что причина обилия сломанных копий вокруг звукового Священного Грааля заключается в одном довольно прозаическом обстоятельстве. Исторически чистое аудио — старейшая область потребительской электроники, и, как это ни странно, основным этапом развития аудиотехнологии (за исключением её цифровых направлений) был период до Второй Мировой войны, после которой основной акцент разработок безвозвратно сместился в сторону видео и телевидения*. (* Соответственно, поговорка о том, что, с точки зрения качества звука, «будущее аудио — в прошлом» (то есть среднее качество звука «старой» техники может быть намного выше, чем у ныне выпускающейся), сохраняет свою актуальность.)

Вдобавок, поскольку кардинальное улучшение качества звука в аудио пришлось на 30-е и 40-е годы прошлого столетия, ни технические достижения в этой области, ни измерительная база того времени ещё не позволяли сформировать какие-либо комплексы процедур и комплекты оборудования для выработки исчерпывающих и всеобъемлющих стандартов качества звука. В этом отношении стандартам качества видеоизображения повезло больше, т. к. пару десятков лет спустя подобные научно-технические и технологические условия для видео уже были полностью сформированы, что явилось основной причиной его бурного последующего развития.

Американский антрополог и этнограф Фрэнсис Дэнсмор записывает на восковой валик фонографа голос вождя индейского племени "Черноногих" (1916 г.)

Стандарт же качества звука так и остался точно не сформулированным, что позволяет до сих пор (!) толковать его произвольно, в зависимости от, например, конкретных методов продвижения звуковой техники или конкретного контекста её использования.

В результате изначально «гаражная» индустрия High End Audio, находящаяся на самом острие звуковых достижений, существует в области своеобразной складки — то есть на стыке техники и искусства, когда объективные технические составляющие являются не более чем набором инструментов для создания произведений аудиоискусства, «аршином которых не измеришь» и качество которых можно оценивать только субъективно. Это позволяет, как в любом жанре искусства, выпрямиться во весь рост человеческому фактору (в то время как всем известные крупные корпорации по производству аудио­техники никогда бы даже не подумали переступить с чисто объективной системы оценок качества своей продукции на такую зыбкую почву, как некий набор субъективных суждений от каких-то никому не понятных «аудиоэкспертов»).

Соответственно, ближайшей аналогией для аудиотехники, относящейся к самому высокому классу, могут быть штучные, эксклюзивные музыкальные инструменты ручной работы: в  их производстве, безусловно, есть место для «техники» (причём самой точной и тонкой), но оценка их качества может основываться не на абстрактных технических измерениях, а на сугубо субъективных оценках экспертов, обладающих для этого соответствующим слухом и подобающей компетентностью.

На фоне отсутствия жёсткой системы стандартизации качества звука в этой дихотомии объективных технических показателей и субъективных эффектов восприятия во многом и  заключается фундаментальное ядро конфликта. Однако у этого базового конфликта обнаруживается ещё и множество производных, ускользающих от нашего внимания за призраками мнимых противоречий и ложных альтернатив, вроде священных войн между «аналогом» и «цифрой», «лампами» и «транзисторами», «рупорами» и «планарами», а также между «студийным» и «домашним» звуком.

Методология High End Audio заключается в том, что только реальное (оно же «субъективное») прослушивание аудиотехники может позволить окончательно судить о её звуковых свойствах: ведь, на самом деле, для оценки той же степени трёхмерной «голографичности» воспроизводимого ею звукового поля не существует пока никаких других технических инструментов, кроме наших ушей (точнее — нашего мозга).

Если мы примем «голографичность» воспроизводимого звука при проектировании и прослушивании аудиотехники за основу оценки её качества (что, кстати, полностью согласуется с  заветами того же Харри Пирсона), то тогда сможем с полной ответственностью заявлять: настоящее High End Audio с его методологией конструирования и определения качества аудиосистем — это, по сути, возврат к самым корням изначальной технологии под названием «стерео». В таком определении основного критерия качества звука содержится объяснение, почему объективистский сдвиг звуковых приоритетов, совершённый производителями аудиоширпотреба, является подменой главного второстепенным. В этой же предвзятой и ограниченной однобокости суждений кроется главная причина того, почему, в изначальном контексте стереозвука, любые аудиопродукты, полагающиеся только на объективные данные касательно своих звуковых свойств, являются второсортными по определению.

Влиять же на менее значительные, чем «голографичность», аспекты звука можно относительно тривиальными способами. Например, производитель меняет «окраску» звука своих изделий простым добавлением или «завалом» высоких или низких частот; или, скажем, с помощью относительно несложных манипуляций со схемотехникой он «открывает» или, наоборот, «зажимает» их макродинамику; и так далее. Поэтому объяснение подобным настойчивым попыткам производителей массовой аппаратуры отвлечь внимание публики с главного в звуке на второстепенное — очень простое.

С технической точки зрения, упор на относительно правильную окраску звука, его динамику, минимальные уровни искажений и прочее — это путь наименьшего сопротивления, тогда как задача по созданию достаточно ярко выраженного стереоэффекта требует привлечения гораздо более тщательных, масштабных и, соответственно, дорогих методов, как при разработке аудиотехники, так и при её производстве.

Соответственно, в силу того, что фундаментальное свойство стереосистем — создавать «голографичный» звук — является самым сложным для реализации, производители ширпотреба всегда так настойчиво пытаются переключить внимание публики с этого главного их свойства на косвенные, второстепенные особенности — замещая таким образом изначальную версию данной технологии её суррогатом.

В контексте High End Audio эти второстепенные по значимости аспекты «качества звука» должны быть просто максимально «заточены» и корректно подобраны для каждого конкретного случая использования аудиотехники. Любой случай получения субъективно выдающегося по своей «голографичности» стерео­эффекта — это всегда явное подтверждение того, что данные инструментальные аспекты приняли (опять же, не вообще говоря, а для конкретного случая) свои оптимальные значения и  полностью согласованы друг с другом.

Обратное же, в свою очередь, совсем не верно: некие общие объективные представления о неких обобщённых идеальных параметрах вторичных проявлений качества звука (таких, как его тембр, динамика, уровень искажений в нём и так далее) никогда не позволят сделать (а особенно — для конкретной аудио­системы) сколь-либо реалистичных предсказаний относительно возможного уровня воссоздания «голографичности», то есть основного по значимости стереоэффекта.

Здесь можно провести прямую аналогию с фиксацией и воспроизведением фото- и видеоизображений.

Чтобы получить максимальную «фокусировку» звука в конкретном случае и конкретном помещении, в домашних стерео­системах должен быть обеспечен доступ к минимально необходимому набору настроек (как, например, обстоит дело с  настройкой фокуса в фото- и видеокамерах или проекторах).

А вот, наоборот, полное отсутствие подобного набора настроек на «борту» подавляющего большинства выпускаемой в  данный момент аудиотехники (причём подчас самой дорогой и «продвинутой») — не что иное, как лишнее доказательство печальной тенденции: не только массовые, но даже самые высокие сегменты аудиоиндустрии постепенно забыли свои истоки и за деревьями всевозможных второстепенных частностей полностью перестали видеть лес основных и фундаментальных представлений и проблем…


Об авторе

Миша Кучеренко — легендарная личность. На протяжении более тридцати лет совершенно неповторимым образом он продолжает объединять в одно целое два особых мира: царство Музыки и царство Звука. В этой книге производители выдающейся аудиотехники, инженеры и звукорежиссёры встречаются со знаковыми музыкантами и композиторами, продюсерами и журналистами. В  орбите плодотворного общения автора, кажется, оказываются все: Виктор Цой и легендарный британский диджей Джон Пил, «пионер» Hi-Fi Пол Клипш и Борис Гребенщиков, Артемий Троицкий и  Марк Алмонд, Алла Баянова и  глава Sire Records Хауи Кляйн…

Реализовав себя во всех возможных ипостасях — бескорыстного энтузиаста звука, дистрибьютора (основавшего легендарный «Пурпурный Легион»), активного журналиста, печатающегося в самых авторитетных аудиоизданиях планеты, и  даже признанного во всём мире разработчика собственного уникального аудиооборудования, — Миша не только оказался одним из первых в России высококлассных профессионалов, подошедших к самим истокам High End Audio, но и  на протяжении всего этого времени был полноправным участником глубинных внутренних процессов, бороздя пространство вдоль всей динамической петли взлётов и падений индустрии Высокого Звука.

Его проект StereoPravda продолжает реализовывать непреходящую страсть к музыке и, как следствие, к качеству её воспроизведения. Его девиз — «Передавая старые традиции High End Audio новому поколению аудиофилов».


Об издательстве

«Машина времени» — молодое санкт-петербургское издательство. Наша основная задача — способствовать развитию и распространению в российском пространстве культуры исторического мышления.

75.56 дБ +

Комментарии

#

Тот самый случай, когда написано много, а ничего не сказано))

- 65.8 дБ +
⇡ в ответ @Eagle_2019 #

А вы можете по отрывку судить обо всей книге?

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Gorbatov #

В данном случае я судил по отрывку только об отрывке...

- 62.04 дБ +
⇡ в ответ @Eagle_2019 #

Самые полезные книжки - тонкие. "Воды" мало. Но автор получает гонорар по объему (авторским листам) поэтому вот )) Марсель Пруст - "В поисках утраченного времени" - 7 романов в одном, название и объем уже само по себе издевательство. А в отрывке выше - согласен - одна "вода" )) Обо всем и ни о чем. Может другие части интереснее... А что за логотип на книжке? Очень что-то напоминает... Типа как у Beyerdynamic...

- 56.02 дБ +
⇡ в ответ @VelociTyger #

В данном случае - какие авторские??? Тираж окупить в ноль и ладно. Слог у автора сложный, иногда чрезмерно обстоятельный, но уж какой есть.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Eagle_2019 #

Хммм... я же, наоборот, прочёл самое главное, к чему и сам пришёл, начав всё с нуля. ;-)

- 50 дБ +
#

Сравнили фотоаппарат с усилителем..Далее вообще полный бред - С технической точки зрения, упор на относительно правильную окраску звука, его динамику, минимальные уровни искажений и прочее — это путь наименьшего сопротивления, тогда как задача по созданию достаточно ярко выраженного стереоэффекта требует привлечения гораздо более тщательных, масштабных и, соответственно, дорогих методов, как при разработке аудиотехники, так и при её производстве.

Это что такое???


- 62.04 дБ +
#

Спасибо за статью.

Конечно по ней не сделать вывод о всей книге.

Постараюсь прочесть. Думаю, что наверняка можно узнать что-то интересное от данного автора.

- 50 дБ +
#

Не читал, но осуждаю)))

- 40.97 дБ +
#

не могу разделить авторские ламентации об утраченных ориентирах

прекрасные образцы аудиотехники существовали и 50 лет назад, и сейчас. Но все-таки это не музыкальные инструменты, а вторичный контур, призванный более-менее добросовестно разогреть музыкальную консерву.

вопрос - с каким комментарием аудикомпонент должны быть отгружен клиенту?

М. Кучеренко считает, что этот процесс должен сопровождаться каким-то специфическим церемониалом, повышающим значимость клиента в собственных глазах

ну да, во времена культа печатной прессы это работало со всякого рода претенциозными нуворишами - выносящими мозги консультантам в аудиосалонах.

с гигабитной информационной проницаемостью, все эти старомодные масонские инициации пожалуй, сделались не очень актуальными даже для нуворишей.

- 60.79 дБ +
⇡ в ответ @YG #
контур, призванный более-менее добросовестно разогреть музыкальную консерву.

+100500

- 50 дБ +
#
Филармонический слуховой опыт уже не является формирующим для нескольких последних поколений слушателей.
А именно: воспроизведения звуковой «голографичности».

Скажу от себя, как слушателя без дефицита филармонического опыта:

Никакой голографичности БСО в филармонии или камерной музыки на концертах я не испытывал, а вот внимание почему-то БОЛЬШЕ сосредотачивается на «второстепенных частностях».

Даже больше того:

Наибольшую голографичность я испытал на полочных мониторах в студийном джазовом альбоме.

Понятно, что эту *сцену искусственно создавали на микшерном пульте в студии.

Так, что вот....


- 62.04 дБ +
⇡ в ответ @Tess #

Да, об этом и речь, искусственная звуковая сцена это аттракцион от звукорежисера, а нужен точный научный метод получения и воспроизведения стереозаписи от студии и микрофона до колонки и КДП. Метод, как и стандарт, так и не создан.

- 53.01 дБ +
⇡ в ответ @NoamZahid #

Зачем нужен и кому? Как сделать - понятно.

- 60.79 дБ +
#

Нужно обладать большим талантом, чтобы написать о звуке увлекательно. Столь же увлекательно как и сам ЗВУК.

Возможно, это не самый захватывающий отрывок из книги, но для затравки читателю - вообщем-то скучно.

Мне сразу вспомнился такой автор как Вильям Похлёбкин - его фамилия говорила сама за себя. Писал он в основном о том, как вкусно готовить. Это было просто невероятно увлекательное чтение - казалось что ты находишься с автором на одной кухне и занимаешься не приготовлением пищи, а некой вкусовой алхимией!

- 62.04 дБ +
#

Импотенты пишут книги о сексе, глухие о звуке.

- 35.53 дБ +
⇡ в ответ @Maxo #

И только Maxo пишет ни о чем )))))

- 60 дБ +
#

А кто-нибудь из уважаемых оппонентов сделал в мире Аудио столько же , сколько Михаил Кучеренко? Я тоже слышал голографичность в своей жизни только несколько раз ( имеется ввиду вживую) . Зал им.Свердлова в Ташкенте. (Ныне снесенный)Концерты Арсенала . В Лондоне на мюзикле Король Лев. В Рочестере штат Нью-Йорк США на концерте Джима Холла. А вот на своем домашнем комплекте даже при смене межблочника можно либо получить эту волшебную голографию либо потерять ( это при том что сам звук вполне возможно будет ровным и нейтральным) . Так что сочувствую уважаемым оппонентам.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Alexander1956 #

Помни, среднестатистический человек потребитель поедатель хлеба - не имеешь ты права судить о вкусе хлеба, коли не испек ни одной булки самолично!

- 57.78 дБ +
⇡ в ответ @rammster #

Вы пекли? :)) Я давно хлеб не покупаю :))

- 50 дБ +
⇡ в ответ @rammster #

ну, чтоб судить о вкусе хлеба хорошо бы предварительно попробовать разные сорта хлеба

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

печь разные сорта хлеба <> пропробовать разные сорта хлеба

- 61.46 дБ +
⇡ в ответ @Alexander1956 #

А кто такой Михаил Кучеренко? И что он сделал в мире Аудио? Я вот вроде не совсем новичок в теме, но имя это слышу в первый раз. Может он такой же как А.Троицкий? Широко известен в узких кругах и с таким же узким "диапазоном" ?

- 61.14 дБ +
⇡ в ответ @bluesevich #

ну что вы право, я живу очень сильно за МКАДом и то слыхал о г. Кучеренко, даже пару раз в ПЛ бывал

- 60 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

Это один из директоров, что при разделе имущества половину аппаратуры переколотил? Правдолюб...:))

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Alexander1956 #

Михаил всегда возился только со статусными хайэнд клиентами компонентами. Он выбрал роль "couturiere", со всеми причитающимся этому амплуа модусом поведения. Вплоть до комичных мелочей. Демократические идеи просвещения его не очень интересовали. Напомните, что же он такого сделал для аудио с большой буквы, чтобы мы в полной мере ощутили меру вашего сочувствия? Жеманные проекты по скрещиванию Зыкиной и Алмонда? Ну я как-то обходился без них и по отдельности, и дуэтом.


- 60 дБ +
⇡ в ответ @YG #

А чего в сущности плохого, что человек делает то, что ему нравится и так, как нравится? На одном человеке свет клином не сошелся, выбор есть.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Gorbatov #

Согласен Виктор. Но просто в конце статьи, в итогах, он назван "легендарной личностью", Александр пишет, что он что-то огромное сделал для Аудио (с большой таки буквы)... А я вот первый раз о нём слышу. Правда погуглил Яндексом. И тот факт, что он инициатор записи альбома Алмонда с участием наших исполнителей чести ему в моих глазах не прибавляет. Скорее наоборот. Конечно я попытаюсь найти книгу и прочитать её полностью. Но думается мне, что впечатление будет как и от книг вышеупомянутого мной АК - посмотрите как я жил, но вы все всё равно не оцените ибо только я понимаю.

Так что я немного в недоумении зачем редакция уделяет столько времени этому произведению. Рекламу можно было дать и на более близких по духу сайтах, Саундексе, Дастерео, Вегалабе. Там более покорные и внушаемые посетители.

- 46.99 дБ +
⇡ в ответ @bluesevich #
Но думается мне, что впечатление будет как и от книг вышеупомянутого мной АК - посмотрите как я жил, но вы все всё равно не оцените ибо только я понимаю.


+100500

- 50 дБ +
⇡ в ответ @bluesevich #

Появилась таки возможность прочитать всё полностью и в первоисточнике. Не знаю за сколько осилю сие произведение... Но отзыв скорее всего напишу:))

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Gorbatov #

а что плохого, чтобы поделиться своим видением ситуации в комментариях, которые включены и подразумевают публичное обсуждение материала?


я и больше бы мог сказать, и пошутить, но пока чту правила форума

- 50 дБ +
⇡ в ответ @YG #

Пошутить очень даже можно, особенно в рамках правил. Хотя я не знаю, что у Михаила с чувством юмора, и есть ли ему до этого всего какое-то дело.

Поделиться своим видением тем более можно, но пока что это видение приходится по крупинкам выковыривать между строк, пытаясь понять, а что же именно комментатор хотел сказать этим набором оборотов.

Что действительно непонятно, так зачем все поле от и до заполнять краевыми значениями кривой распределения, как будто ее основной части вовсе не существует. Краевые же значения, вот те, что в одном случае аудио-гламур, в другом аудио-нигилизм это только лишь краевые значения, количественно выраженные мало, но заметные в силу их вычурности. Однако они хоть и иногда бросаются в глаза, не имеют большого практического значения.

И еще, в приложении к постсоветскому пространству это все выглядит несколько иначе - на многих англоязычных ресурсах прекрасно общаются люди с многократной разницей в материальной составляющей. И нормально общаются зачастую, без проблем. Так что это вообще не вопрос аудио-индустрии, а только одно из проявлений некоторой текущей ментальности. Поэтому я бы не стал подменять причину и следствие.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @YG #
Демократические идеи просвещения

Демократическое просвещение - оксиморон.

И потом, если бы в далёких девяностых МК не показал народу что чаяния вовсе не должны заканчиваться на минисистеме Сони у нас сейчас не было бы народных Сталкера с Мужичком в Колпачк и прочей YouTube нечаевщены.

- 46.99 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

Я вот как-то и начинал в 90-х, даже в конце 80-х, но не помню чтобы МК мне что-то показывал.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

Вы ошибаетесь ровно на 180 градусов по фазе.

Упомянутая вами нечаевщина как раз и инспирирована абсурдной пошлостью high-end буржуазии. Буду рад, если они друг друга аннигилируют.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @YG #
Вы ошибаетесь ровно на 180 градусов по фазе. Упомянутая вами нечаевщина как раз и инспирирована абсурдной пошлостью high-end

Эээ… Я вроде ровно это и сказал

P.S. А как хай-энд буржуазия может эксплуатировать хай-фай пролетариат?

Они в разных измерениях обитают:

Одни в башне Педераця Вестлейки на колёсиках катают, другие - в Мурьино S90 пылесосом чистят.

Связи тип “владелец завода/пролетарий” между ними нет, да и любой другой тоже

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

там, где один с важным видом демонстрирует на руке и во рту часы и сигару потолще, а другой дерзко обнажает щуп китайского мультиметра, очевидно, что это парный танец.


- 50 дБ +
⇡ в ответ @YG #

Если бы в Москве не было Майбахов то не было бы и заниженных Приор?

- 50 дБ +
#

Да, прошли те времена, когда почти все члены семьи исполняли на фортепиано 4'33''.

- 50 дБ +
#

Обратил внимание, что все в комментах автора называют Михаилом, а ведь сам автор себя называет Мишей. Как мы всё это время жили без Миши...

Да прости меня автор статьи, но она у меня вызвала "твердое" НЕ желание прочитать книгу. Ну вот почему, когда речь идет о ЗВУКЕ, автор задает вопрос не о Стереофонии или Стереозвуке, а только о первой части этих сложных слов??? Складывается впечатления, что производится подмена понятий, увод в сторону для целей, известных только автору.

А еще есть ощущение, что данная книга - чисто статусный продукт, не рассчитанный стать "настольной книгой", а владелец так и не прочитает её до конца...

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Wadim #

Вот эта часть как раз хороша

- 50 дБ +
#

начну с конца... примочки для коррекции звучания усилителя... если вдуматься то нам их никто не запрещает... все они в продаже есть... нужно просто пойти и купить... и эквалайзеры в музыкальных магазинах есть и компрессоры... и прочие делишки... другой вопрос что если чисто психологически их не хочется - то зачем их включать в стоимость компонента? у нас просто раздельные компоненты...


приведу пример... зеленый чай... его можно пить с лимоном, с капустой, с арбузом(ой... чет я похоже про деньги) в жидкостными увкуснителями типа молока, меда; с порошковыми по типу сахар, соль, перец, корица и еще всякими решениями... представим что сам чай это компакт диск... но вот я захотел оценить его реальный чистый вкус... вот как на студии собрали... и тогда я беру максимально нейтральную по вкусу воду и просто в ней завариваю...


идем дальше... теперь я хочу некоторого разнообразия но не собственноручного а вот оценить альтернативного повара... и тогда я иду в кафе... заказываю тот же самый Пу Эр(не в даваясь в подробности особенностей сроков выдержки данного чая например в силу незнания их) но получаю другой вкус... иду в другую кафешку заказывают снова Пу Эр и снова другой вкус... тот же пример можно проделать с Суши... в разных Сушилках разный вкус... и иду я в них разные именно с целью разный его ощутить делая один и тот же заказ...


при этом я чисто психологически не хочу разбираться с особенностями приготовления(или хочу и даже умею но не в этот день)... и это как бы особенности людей и устройство общества их признающие... или проделки маркетологов их признающие...


при этом различных увкуснителей меня никто не лишает... есть как готовые чаи со вкусом гранаты(взрывной вкус и тд) так и готовые музыкальные центры с различными предустановками по типу "невероятный звук", "колотящие басы" ,"шаробразный наваляйзер"... так и отдельных компонентов в виде жидкостей, порошечков, ягодок... и точно так же с музыкой: эквалайзеры, компрессоры, грелки, сопелки... все есть и никто даже ценник не ломит... как и с ингридиентами для чая...


а вот за готовое блюдо от хорошего повара ценник порой такой, что приходится задумываться на счет согласования наслаждения вкусом и количества почек для его усвоения...


и все как бы нормально... а тут что? идея забить на психологию потребителя? пусть он будучи хорошим например хирургом теперь еще и звукорежиссуру изучает вместо того чтобы просто после работы расслабиться готовое вкусное блюдо вкушая? и это в условиях когда основной тренд прогресса в векторе развития медицины? сколько людей уже учебник по микробиологии и вирусологии скачали в ближайшие пару месяцев? этот карантин тоже имеет под собой стимуляцию интереса к медицине...


а тут значит идея лишить людей удовольствия с ленцой шастать по выставкам выбирая технику и заставить их потратить кучу времени на изучение звукорежиссуры? вместо изучения медицины? а что важнее???

- 50 дБ +
⇡ в ответ @AnegiN #
эквалайзеры в музыкальных магазинах есть и компрессоры

я там выше фотку ностальгическую поставил - так там как раз и были и эквалайзер параметрический и компрессор и ревербератор да ещё и биампинг до кучи - мечта

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

это фотка мини системы и в ней был компрессор и ревеврбератор? и именно управляемые как компрессор и ревербератор? или как пресеты?

- 50 дБ +
⇡ в ответ @AnegiN #

В данной конкретной появлялась картинка вроде этой

Циферки всякие и всё можно было крутить, но пресеты в ней тоже были конечно

- 50 дБ +
#

а что касается идеи слышать грибы и прочие коммуникации то я например одержим идеей сделать приборчик который прикладываем ребенку чуть пониже спины там где у него... поясница... и знаем что у него болит... почки, позвоночник, мышцы? даже взрослые не всегда могут отличить одно ощущение от другого... а ребенок то вообще рассказать не может... и идея то в общем схожая с теми инженерами... они тоже хотели научиться декодировать микротоки и трансформировать их в понятные для человека сигналы... просто социализация гениальных инженеров тех времен была сложнее... они были гораздо социализированнее в отношениях с грибами и деревьями нежели с людьми... но процесс эволюции психологии этой проблемы ботаников(которые чисто физиологически сидя за учебником не имеют времени на нормальные навыки общения и чего уж там поддержание в должном тонусе мышц речевого аппарата) тоже идет... сегодня у них есть некоторые возможности уделять больше интереса людям... и соотвественно стремиться к позитивным медицинским достижениям... сериал Хороший Доктор тому в пример... социализировали парня...

- 50 дБ +
#

Продукция г-на Миши Кучеренко. Вот и вся стереоправда :))) О хайэнде :)))

- 50 дБ +
⇡ в ответ @bluesevich #

Это остатки былой роскоши. В свое время много интересной техники Стереоправда возила, но постепенно все сошло на нет. Так что тут большой вопрос, может быть сразу надо было заниматься теоретическими изысканиями, а не практикой? О нынешнем положении дел ничего не могу сказать - не в курсе. Знаю, что вот то свое, что по ссылке делают, но вот какое оно и кто это покупает я не знаю. Среди моего обширного круга знакомых ни одного владельца нет.

- 50 дБ +
#

Не знаю, что за книга, но как то давно в Инете встречал его опусы (заметки небольшие).

Тупее и косноязычней подачи материала я ещё не встречал.

Ему бы перед тем, как что то писать, нужно обычный школьный сборник сочинений почитать нужно.

И ещё у него комплекс какой то, по поводу того, что он выехал за рубеж и это для него полный восторг, просто башню сносит.

Где он до это жил, что читал и с кем дружил??*!!!

- 59.03 дБ +
#

Мне кажется довольно спорным изначальный посыл о первичности безупречной локализации: сразу же накладываются определённые жанровые и исторические ограничения. Мы не можем узнать наверняка, хотели ли Скрябин, Шёнберг такой уж локализации, возможно, наоборот, они были бы счастливы представить свою музыку в виде совершенно не локализованного поля. Возможно, музыкальные гении прошлого воспринимали "твёрдость" инструментов как неизбежное зло, как проклятие, с которым приходится мириться.

Никуда не уйти от того факта, что современное музыкальное произведение является плодом творчества музыканта, композитора, саунд-продюсера, и что они хотели бы донести до нас именно то, что слышат в комнате прослушивания из своих мониторов.

- 60 дБ +
#

Мне не привыкать, к тому, что 90+% процентов подобных легкомысленных комментариев на результаты моего труда - типа части тех, что вверху - всегда строятся по одному принципу: "не видел", "не слышал", "не читал", но я заявлю, что я - против, и остальным тоже, не дай Бог, "ни-ни"!

Мои статьи видели? - "Нет". Мои ушные мониторы слышали? - "Нет". Мою книгу читали? - "Нет".

Но, всё равно, "я - супротив!"

Причём, тут вверху есть даже такие, которые обо мне никогда и слыхать, не слыхывали, и видеть не видели, но они - "всё равно категорически против".

С другой стороны, все те, которые, наоборот, реально "видели", "слышали" и "читали", ведут себя гораздо более сдержанно, уж не буду говорить, что одобрительно (хотя это именно так, в подавляющем большинстве случаев, и происходит).

При этом, я не претендую на то, что во всех своих начинаниях я преуспел на все 100%, тот же упоминаемый здесь альбом Марка Алмонда, я, ещё при его выпуске, оценил бы сам не более чем на "тройку" (но, тем не менее, я никогда не сожалел о потраченных на него собственных ресурсах, он был для меня незаменимой школой, и, в том числе, и по "звуку").

Итак, что мы имеем здесь по-существу...

Вот, представьте, что есть человек, который:

1. был первым из наших соотечественников, который побывал в Америке, цитадели High End Audio, на аудио выставке в 1992-м году;
2. был последним из наших соотечественников, который по-прежнему бывает на аудио выставках в Америке в 2020-м году;

3. свободно говорит и пишет по-английски (что является крайней редкостью для подавляющего большинства его местных коллег, но и что ему позволяло черпать свои знания из первоисточников);
4. написал десятки статьей для всевозможных специализированных (и не обязательно) СМИ на протяжении 30-ти лет;
5. напрямую общался со всеми основными фигурами этой индустрии в течение всего этого времени, в том числе, опубликовал не один десяток интервью с ними;

6. Основал первый полноценный магазин High End Audio в нашей стране, и одну из первых, и далеко не последних, компаний-дистрибьюторов этой техники;
7. Установил не одну сотню комплектов стерео аппаратуры;
8. Работал на протяжении десятков лет с собственными домашними аудио системами экстра класса;
9. Получил несколько Патентов на Изобретения и производит в данный момент уникальные ушные мониторы, получившие международное признание;

... и т. д. и т. п.

(с присущей мне скромностью, оставляю рассмотрение своих особых талантов за пределом данного обсуждения)

И вот этот человек решил ситематизировать всю эту информацию и изложить её в литературной форме.

К слову говоря, это - беспрецендентная попытка, и я очень не уверен, что кто-либо из моих всевозможных коллег сподобиться на подобное, по крайней мере, в обозримом будущем.

Я согласен, вырванный из контекста, приводимый здесь отрывок из моей книги, вполне возможно, не вполне доходчив, особенно для тех, кто, похоже, уже изначально испытывает ко мне некую классовую ненависть (то ли из-за кроя моего костюма, то ли из-за формы моих очков, то ли ещё по какой-то причине).

Для меня корни этого изначально недоброжелательного ко мне отношения совершенно очевидны - тупая зависть, и попытка, по Крылову - "...Ах, Моська, знать, она сильна, раз лает на Слона..." - поднять собственную самооценку и самоутвердиться за счёт других.

Вы не на того напали, "...собаки лают, а караван идёт...", и уже более тридцати лет, кстати.

Когда я учился в МИФИ на факультете "Экспериметальной и Теоретической Физики", многим студентам тоже было совсем непонятно, что там Ландау и Лифшиц понаписали в своём "Курсе Теоретической Физики". Но никому из них даже в голову не могло придти, чтобы "наезжать" на авторов за то, что они там чего-то "непонятно" выразили. Тех же, кто в этих книгах так ничего и не поняли, безжалостно выгоняли из Института за профнепригодность.

Поэтому, всем этим плакальщикам вверху могу посоветовать только одно: вместо того, чтобы здесь публично демонстрировать свою несостоятельность и профнепригодность, лучше потрудитесь напрячь свои (оставшиеся в сохранности от бесконечного сидения на интерент-форумах) извилины, и прочитайте мою книгу, ОК?

Тогда и поговорим.



- 60.41 дБ +
⇡ в ответ @StereoPravda #

Не, лень читать

- 59.03 дБ +
⇡ в ответ @StereoPravda #

ну в ознакомительном фрагменте слишком много фактов которые почему-то хочется не впитывать а критиковать с ними не соглашаясь... они почему-то идут вразрез со всеми ранее впитанными знаниями по этим темам... при этом нет никаких подготовливающих фраз в духе "я понимаю что это шокирует но правда вот такая а не как это ранее подавали"... в книге нет идеи захватить внимание читателя и вести его дальше по страницам истории... есть идея шандарахнуть его голыми фактами словно выскоковльтным кабелем без изоляции... вот искры и летят...


я не против прочитать книгу но не хочу это делать методом "проголосовал рублем за обложку"... пришлете экземляр? *смотрит с покерфейсом*

- 50 дБ +
⇡ в ответ @StereoPravda #

Михаил, судя по объему вашего комментария, вы уже выразили желание "поговорить". Ну ОК, я не против.

Никто не посягает на даты и адреса ваших визитов. Ваша работа, ваш заработок, все нормально. Вы расцениваете скепсис как зависть - т.е. желание поменяться судьбами. Персонально у меня нет желания вашей судьбы, Михаил. Я лишь указал на несоответствие лихого заголовка (Неполиткорректная правда!) и развлекательной метафизики текста, знакомой мне по русской колумнистике 00х. В стране трагической судьбы вальяжные тревелоги о нюансах вкуса какой-то чепухи всегда выглядели малодушно. Ну а сейчас, когда грани контекста еще более обострились, я уж и не знаю, что кроме злого смеха могут вызвать календарные ребусы об этимологии греческих твердо-мягких элементов.

Неполиткорректной, но честной правдой была бы исповедь о чудовищной, запредельной пошлости бомонда этой эпохи. И ее богемы на обслуге тоже. Ваших друзей и клиентов. Для подобного высказывания необязательно быть одержимым классовой ненавистью.


- 60.79 дБ +
⇡ в ответ @YG #
В стране трагической судьбы вальяжные тексты о нюансах вкуса какой-то чепухи всегда выглядели малодушно.

а какие тексты в стране трагической судьбы выглядят адекватно? «50 вкусных рецептов из куриных лап и гречи» - соответствует Zeitgeist? В электромеханическом плане в чём чудовищная, запредельная пошлость проявлялась?

Вопрос не риторический, мне правда интересно

- 60 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

Для описания электромеханических процессов в стране трагической судьбы интонация справочника Алдошиной или условного ixbt выглядит вполне адекватно.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @YG #

Условного Ixbt? И уж простите, я так и не понял что было не так с бомондом?

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

Да, условного ixbt. Но если вы выбираете себе блендер, можете воспользоваться своей ссылкой. И пожалуйста, не надо меня втягивать в свои любимые препирательства. Я же высказался достаточно. Если еще надо объяснять, значит - уже не надо объяснять.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @YG #
Если еще надо объяснять, значит - уже не надо объяснять.

Где то я видел эту фразу

- 46.99 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

мне по шарабану, где вы ищите первоисточники, я же здесь дал понять, что закончил беседу.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

это вы к чему?

- 50 дБ +
⇡ в ответ @rammster #

Это я к тому, что те несчастные что обитают за пределами Садового кольца вполне могут не иметь никакого понятия о вещах полагаемых жителями данной территории общеизвестными, а в аргументах типа «я сказал достаточно» чувствуется некий снобизм

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

Стало быть, позиция Миши Кучеренко вызывает у вас аналогичное отношение?

Он то транслирует свое превосходство топорно прямо в лоб))

- 53.01 дБ +
⇡ в ответ @rammster #

Ну так он то целую книгу написал о нравах и обычаях условных патриков, для замкадышей представляющую большой антропологический интерес - явно не считает что говорить с народом - infra dig

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

Вы будто пропустили весь тред.

Возникает ощущение, что вам более важно КАК человек говорит, нежели ЧТО говорит.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @rammster #
Он то транслирует свое превосходство топорно прямо в лоб))

А вот сейчас Вы реагируете на то, КАК МК говорит ))

- 46.99 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

Вы меня с кем-то путаете. Пусть МК говорит как может, лишь бы позиция была обоснована, а не "я знаю истину, а вы мне верьте"

- 50 дБ +
⇡ в ответ @rammster #
«я знаю истину, а вы мне верьте»

Не знаю познал ли он истину с большой буквы И, но опыт-то у него явно побольше чему владельцев Ямах Может стоит всё же книгу прочитать?

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

Жаждущие будут рады любым знаниям, лишь бы в чужих необоснованных заблуждениях не увязнуть.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @YG #
В стране трагической судьбы вальяжные тревелоги о нюансах вкуса какой-то чепухи всегда выглядели малодушно.

Противоположность этой "чепухе" - отнять и поделить и суровое лицо карающего пролетариата. И это все уже проходили с весьма печальными последствиями.

- 53.01 дБ +
⇡ в ответ @Gorbatov #

Это не противоположность, а наоборот - сезонная трансформация аморального уклада.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @YG #

Это опять твои любимые крайности дальше некуда. Хотя не спорю, история знает примеры.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @YG #

Знаете, давайте "не по словам, а по делам": если Вам кажется настолько высосанной из пальца тематика моей книги, то что же Вы тут так долго торчите?!

Причём, похоже, значительно дольше, чем все остальные?!

Насчёт моих друзей - Вы их не знаете, поэтому не забегайте вперёд паровоза, скажем, насчёт подавляющего большинства моих клиентов в своей книге я высказываюсь сходным с Вами образом.

Что же касается "страны трагической судьбы", то в ней во все времена существовала поговорка: "помирать, так с музыкой".

- 50 дБ +
⇡ в ответ @StereoPravda #
насчёт подавляющего большинства моих клиентов в своей книге я высказываюсь сходным с Вами образом

Ну хоть так узнаём о нравах и обычаях московских гостиных

- 50 дБ +
⇡ в ответ @StereoPravda #

Я уже написал "вверху", что появилась возможность прочитать книгу, так что прочитаю обязательно, не беспокойтесь. А вот такое "восхваление" автора, то есть себя, извините здесь не прокатывает. Как я и писал "вверху" здесь не аудитория росхайенда, смотрящая в рот очередному гуру:)) И кстати первым, бывшим на выставке в США были не вы, ибо случилось сие на пять лет раньше:))

- 50 дБ +
⇡ в ответ @bluesevich #

- 60 дБ +
⇡ в ответ @bluesevich #

А в электронном виде есть?

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

На сайте издательства вроде есть. Завтра шеф завезёт и приступлю к прочтению.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @bluesevich #

не, там тоже фрагмент. Вполне могли четверть часа потратить и на Kindle Direct Publishing запустить

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

Ну...видимо не хватило средств...

- 50 дБ +
#

Странные, конечно, комментарии... У нас же в стране полно великолепных авторов, которые выпускают каждый год множество отличных книг на эту тематику. Так что ещё одну от никого не известного можно с лёгкостью пропустить и не читать. Лично я не смотря на тяжёлый слог с удовольствием куплю и почитаю.

- 53.01 дБ +
⇡ в ответ @Newchipo #

Аналогично. Приедет - почитаю. Соглашаться со всем автоматически не обязательно.

По теме у меня немало разных книг, в основном, конечно, на английском. Какой вывод? Безоговорочных авторитетов нет. Но в той или иной части очень ко многим можно прислушаться.

- 60.79 дБ +
⇡ в ответ @Newchipo #

Не подскажете какие именно книги можно почитать (на русском языке)? Спасибо.

- 50 дБ +
#

Ничего против автора не имею - не предубежден. Его тема, книга и личное его мнение вполне понятно. Книгу покупать и читать буду по причине низкой актуальности для себя лично.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Show #

Намеревался написать : "читать не буду". Очки одел - разозлился на себя. Ну да ладно.

- 60 дБ +
#

как вот с этим быть?

Скажу от себя, как слушателя без дефицита филармонического опыта: Никакой голографичности БСО в филармонии или камерной музыки на концертах я не испытывал
данная фундаментальная способность стереосистем создавать «твёрдое», то есть полностью осязаемое нашим слуховым воображением трёхмерное звуковое поле, с чётко локализованными музыкальными образами внутри него, и должна рассматриваться в качестве основного критерия оценки качества их работы.
- 50 дБ +
⇡ в ответ @rammster #

Тут просто путаница из -за смыслового перекрытия предметов записи. Обычно за четкий музыкальный образ подразумевают прямой звук инструмента, а в случае концерта в зале с особой акустикой записываемое звуковое поле будет состоять из 30-40 % прямого звука от музыкального инструмента, а остальное 60-70 % от переотражений концертного помещения.

Уважаемый Tess прав: если непредвзято слушать БСО иногда ( в зависимости от места в зале) звуки, например, флейты явно с потолка идут, так залы устроены и никогда точно не укажешь направление на отдельный инструмент. Акустика зала как раз и предназначена разводить разнозвучащие инструменты не смешивая их звуки, что бы не было каши из накладывающихся спектров.

Таким образом, твердый голографический звуковой образ звучания БСО, если он достижим, будет/должен доставлять ощущения реального нахождения в концертном зале, но, конечно, не даст возможности пощупать ухом отдельные инструменты.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @NoamZahid #
иногда ( в зависимости от места в зале) звуки, например, флейты явно с потолка идут, так залы устроены и никогда точно не укажешь направление на отдельный инструмент.

В зале с завязанными глазами пальцем можно указать, от куда идёт звук флейты и это будет не потолок. В церкви- уже иногда сложнее.

Я говорил о том, что внимание в реальном мире заостряется НЕ на ВАУ: голограмма! А на те свойства, которые автор назвал «второстепенными».

А мне кажется, что из этих второстепенных побочных эффектов и складывается по крупинкам творчество.

Когда же с мониторов я слышал голографичную локализацию инструментов в КПД, моё внимание отвлекалось от ведения фразы исполнителя, тембра его инструмента, интонационных особенностей и пр.

По-моему, тут два разных подхода


П.С. либо я ещё не слышал систем, умеющих одновременно эти два аспекта отыгрывать,


- 50 дБ +
⇡ в ответ @Tess #

Ваша компетенция и мнение у меня сомнений не вызывает, я тоже так думаю.

А вот прямое и безапелляционное утверждение автора книги на счет обязательной голографичности звуковых образов, при том, что все это относительно синтетический продукт видения звукорежиссера...

Подождем, что Миша скажет.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Tess #
Я говорил о том, что внимание в реальном мире заостряется НЕ на ВАУ: голограмма! А на те свойства, которые автор назвал «второстепенными».

Конечно не заостряется, это естественная отсечка, отстройка мозга от окружающей акустической обстановки и фокус на источник звука. Как в зрении есть поле фокуса внимания, в котором умещается только 10 % от общего поля зрения.

А вот микрофон и видеокамера так не умеют и несут нам в запись все, что видят и слышат. Поэтому пишут инструменты и их группы с минимальным акустических оформлением и по отдельности.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @NoamZahid #
пишут инструменты и их группы с минимальным акустических оформлением и по отдельности.

Да, есть такое.

У меня на практике встречалось любое количество микрофонов, начиная с одной головы с двумя микрофонами в ушах на весь оркестр, заканчивая 52 микрофонами +алгоритмом милизадержек для синхронизации сигналов (тоже на оркестр).

Оба варианта существуют в hi-res. Мне лично больше нравится второй, а некоторым первый.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Tess #
Я говорил о том, что внимание в реальном мире заостряется НЕ на ВАУ: голограмма! А на те свойства, которые автор назвал «второстепенными».

Возможно тут и нет противоречия, оркестр в зале - объект диффузный, скрипки левее - валторны правее. А вот когда из этого сфумато что то пробивается…

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

помните были такие дуофонические записи - вот это ИМХО и есть оркестр в зале

- 50 дБ +
⇡ в ответ @rammster #
забугорье на вкус пробовал,

Вы на концерте в какую-нибудь «вторую виолончель» сможете с закрытыми глазами пальцем ткнуть?

Представьте себе голограмму клуба дыма - много в ней будет телесности и твёрдости?

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

Не смогу. Ноль твердости.

Жду трактовки МК

- 50 дБ +
#

Мои статьи видели? - "Нет". Мои ушные мониторы слышали? - "Нет". Мою книгу читали? - "Нет". Что определяет умного человека - на основе неполной информации он делает правильные выводы. Минимальный психоанализ тоже не помешает. Получил несколько Патентов на Изобретения _"Экспериметальной и Теоретической Физики" _ выгоняли из Института. Подобное применение заглавных букв явно излишне.

- 50 дБ +

Может человек по английски думает

- 50 дБ +

Совершенно вроде не к месту, ни к чему, однако ж вспомнилось: "А сало... русское едят".

- 46.99 дБ +
#

"Стереос" в переводе с греческого ещё и "пространственный", вот что применимо к музыке. "Твердый" не о том

- 46.99 дБ +
⇡ в ответ @Zombi #

Не ломайте фундамент ))

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Zombi #

А что, книга о музыке?

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Past #

Не знаю, не читал

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Zombi #
Стереос" в переводе с греческого ещё и "пространственный",

Да ну

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

Ищите получше

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Zombi #

Типа как в Στερεά γωνία - телесный? Ну так и здесь мы возвращаемся к пресловутой «голографичности»

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Zombi #

Твёрдый вроде - ДУРУМ? Не так?

- 50 дБ +
#

Объявление от организаторов Moscow HiFi & High End Show-2020

(которая была перенесена на сентябрь 2020):


“А тем временем мы решили запустить серию прямых трансляций на нашей странице Facebook от участников #hifishow2020, и первый лайв будет уже завтра!

Завтра, 9 апреля в 16:30 вы сможете присоединиться к лайву Миши Кучеренко, легендарной личности, основателя проекта StereoPravda SPearphone и автора буквально только что вышедшей книги “СТЕРЕОПРАВДА. Неполиткорректная история High End Audio”. Не пропустите!”


Я там также постараюсь поотвечать на вопросы слушателей этого Эфира, в том числе, и ответить на ряд из поставленных (мне) здесь вопросов.


Ссылка на это мероприятие:

https://www.facebook.com/hifis...

- 56.02 дБ +
⇡ в ответ @StereoPravda #

Хммм... Оказывается у нас есть общие друзья в ФБ :)

- 50 дБ +
⇡ в ответ @Katerina #

Мир тесен.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @StereoPravda #

Глянул мельком, что по ссылкам, а там даже не акустика, даже не наушники, а хуже - затычки.... о боже. Это и есть стереоправда? мда)

- 53.01 дБ +
⇡ в ответ @GennadyK #

Не зря говорят, как корабль назовёшь - так он и поплывёт...


У Вас, похоже, неспроста допотопный телевизор на аватарке стоит - программу "Время" Вы тоже на нём сейчас смотрите?!


Вы, ещё, по-видимому и звонки делаете с домашнего телефона с дисковым набором, не так ли?!


StereoPravda же просто идёт в ногу со временем - и мы уже давно как перенесли основные качества наилучших домашних систем на портативную платформу (наших ушных мониторов и нашей электроники).


Можете по этому поводу почитать многочисленные рецензии на наши продукты, например, здесь:

https://stereopravda.com/ru/bl...


А Вы?.. Вы просто безбожно отстали от жизни.

Поэтому Вы напрасно так возмущаетесь - Вы пытаетесь здесь кичиться своей неосведомлённостью, так, что ли?!

А зря...

- 50 дБ +
⇡ в ответ @StereoPravda #

Книгу написал человек, который у себя на странице в Фейсбуке выкладывает фото затычек с портативным цапом по цене бэушной тойоты. Даже не колонки, не нормальный стереосетап, а эту вот фуфлыжную хрень для слабоумных тинейджеров рекламирует. Вот такая у него стереоправда

- 40 дБ +
#

Как командир танка и бывший "С района" отдаю должное, толково отмахиваться, это здорово. Во время карантина мужики качественно развлекаются, приятно почитать.

- 50 дБ +

Это вы с иронией или прям вот по-настоящему?

Мише говорят "воду льешь безапелляционно, давай по сути и попонятней".

А он всем "да вы знаете кто я?"

Все такие "ну, вроде дорохо-бохато системы собирал для небедных, забугорье на вкус пробовал, изделия свои продаешь"

Миша в ответ "и не только. я много видел, много делал, много знаю. Поэтому я знаю, как оно на самом деле. И изделия мои отличные. А вы никто и нытики"


Что вы называете "толково"? "Мощные" аллегории и метафоры? А по сути что?

- 63.8 дБ +

Вполне серъёзно, в дискуссии все способы хороши, кроме мордобоя. У меня тоже есть некоторые, эээ... вопросы. Но пока для себя не вижу такой разницы потенциалов, чтобы они заработали.

- 46.99 дБ +

Универсальный рецепт ведения дебатов:

- обоснуйте позицию

- да вы знаете кто я?

- 61.46 дБ +
⇡ в ответ @rammster #

А аллегории и метафоры - это и есть суть, потому как то что происходит на границах продолговатого мозга плохо поддаётся вербализации и без аллегорий и метафор сколько-нибудь содержательный разговор о слуховых ощущениях невозможен

забугорье на вкус пробовал,

ну так человек не просто забугорье посетил а по делу; слушал там всякое, в том числе и такое что на территории бывшего СНГ не встречается, соответственно у него опыт немного другой чем у того, кто ограничился выбором между маранцем и деноном для своих оберонов (*названия брендов приведены исключительно для иллюстрации)

Спор между ними возможен, но это будет как если бы я камраду Т. начал задвигать что нибудь про БСО

- 56.02 дБ +
⇡ в ответ @Nikiniko #

метафоры на тему "да вы знаете кто я, я много знаю и умею" - это суть?

Я же тоже от переносного смысла и чтения между строк радуюсь, но это же должно привезти к развязке. А тут что? Поржем над происхождением фразы, а по делу промолчим?


Причем, как раз таки про БСО Миша скромно промолчал))

Представьте, сколько респекта бы Миша получил, если бы ответил в духе: так то да, в зале ловить образы тяжко. Но когда каждый скрипач записан своим микрофоном, звукорежиссер балуясь фазой/громкостью/балансом раскидывает их между каналами, то есть системы (от ХХХk$?), которые в определенных КДП таки могут нарисовать голограмму...

и мы все такие "ваах, гуру, расскажи про такой сетап?!"

- 61.46 дБ +
#

Ссылка на запись моего "Live Broadcast", проведённого организаторами выставки Moscow HiFi & High End Show находится здесь:


https://www.facebook.com/hifishow.ru/videos/2590339464515380/

- 60.79 дБ +
⇡ в ответ @StereoPravda #

оч. интересно, послушал на одном дыхании.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @StereoPravda #

Пользуясь случаем прошу Михаила (автора) высказать мнение по моему тезису:

-Есть голографичность, *видишь ушами вертеп перед собой, как на сцене в театре, всё великолепно.

-Есть некий образ звука перед тобой, где внимание фокусируется на тонкости тембра, фразоведения, динамических микровсплесков и пр.

И есть запись условно Г.Кремера с сонатой Прокофьева с живого концерта с фестиваля.

Если мне интересно слушать исполнителя, то мне больше интересно слушать на системе, которая фокусируется на НИХ, на вторичных свойствах , даже в ущерб голографичности, если кроме 3d мне не хватает «тонкостей».

Скажу так: голографичность вызывает первичный ВАУ эффект, которого мне не хватит на все четыре части сонаты. Дальше, кроме 3d нужно что-то ещё....

Наверное лучше иметь и „то“ и „это“, но такого, повторюсь, я не встречал *пока.

Поэтому мой вердикт: если выбирать из двух зол, то для марафонского прослушивания я бы взял то, на котором мне интересно слушать творчество исполнителя в длинную, даже если при этом есть дефицит 3d образности.



- 60 дБ +
⇡ в ответ @Tess #

Вот тут вопрос приоритетов. Кто как для себя их расставит. Я спокойно могу слушать моно запись из давних времен, если мне интересно исполнение. И даже большие вещи, типа "Страстей по Матфею". Но так же я знаю массу людей, которые вообще не слушают моно, потому что им не интересно. А всякий восстановленный шеллак для них вообще мусор, который нужно унести на помойку. И музыка выбирается именно по этому критерию. Так, если начистоту, например, современный Джаз на Venus Records. Там некий процент именно музыки годится разве что для хорошего дорогого ресторана. Не все, но некая значимая уже часть. Но это покупают и коллекционируют и слушают "как там тарелочки или струны контрабаса локализованы".

- 60 дБ +
⇡ в ответ @Tess #
Поэтому мой вердикт: если выбирать из двух зол, то для марафонского прослушивания я бы взял то, на котором мне интересно слушать творчество исполнителя в длинную, даже если при этом есть дефицит 3d образности.

знакомая позиция )))

- 60 дБ +
⇡ в ответ @Tess #

У меня вообще очень простой вердикт относительно прослушивания: если музыка заставляет меня тосковать, помогает думать, вдохновляет меня и одновременно с этим дает возможность испытывать мне удовлетворение от ее красоты - в нее больше нечего добавить, это Masterpiece. И я не возьмусь утверждать, какое именно отдельное качество или их комбинация позволяют достичь этого эффекта на основе тех примеров, которые имею.

- 63.01 дБ +
#

Тезис насчёт "голографичности" в моей книге обсуждается там в четырёх аспектах:

1. историческом - по смыслу изначального патента Блюмлайна на технологию "стерео";


2. техническом - что это самый затратный и сложный эффект для достижения (по обе стороны"прилавочных баррикад");


3. феноменологическом - то есть, так как этот аспект звуковоспроизведения является легко регистрируемым нашим слухом, то он может быть одним из важных критериев установления уровня качества аппаратуры;

4. психо-лингвистическом - что это свойство звука значительно повышает эффективность изучение любого нового (в том числе, и "музыкального") языка.

Далее я постулирую там то, что техника класса "Настоящего" High End Audio отличается от второсортного "ширпотреба" и от "Ненастоящего" тем, что она способна - в соответствующих условиях! - продемонстрировать этот эффект в наибольшей степени. (при этом, см. п.2).


Также, я указываю на то, что подобная техника наиболее соответствует изначальным корням технологии "стерео" (см. п.1.).


В соответствии с п.4. я постулирую в своей книге то, что в таком случае подобная техника - в силу её вышеперечисленного особого свойства - может быть самым эффективным инструментом для изучения новых музыкальных "языков".

Вот, в-целом, и всё, что я постулирую в своей книге насчёт "голографичности" звука.

Далее, я в своей книге упоминаю о том, что самое высокое качество звука, по-видимому, требуется только для формирования в мозгу новых языковых шаблонов включая и музыкальные (которые формируются именно в процессе постепенного приобретения навыков владения новыми иностранными языками).

При уже наличии данных шаблонов в голове, качество звука перестаёт играть какого-либо существенного влияния на полноценное восприятие соответствующей коммуникативной информации (так как мозг, по этим имеющимся у него шаблонам, достраивает всю необходимую - и отсутствующую в данном звуковом сигнале - информацию).
Именно поэтому любимой музыкой можно наслаждаться даже тогда, когда она играет и из какого-нибудь, образно говоря, "утюга".

И именно поэтому среди покупателей высококлассной аппаратуры я никогда не видел не только высокопрофессиональных музыкантов (они приобретают эти шаблоны в консерваториях и на этом успокаиваются), но и так называемых "меломанов"-коллекционеров (у которых в определённый момент их музыкального развития в их "окно в голове" вошла соответствующая информация, и они также на этом навсегда успокаиваются).

Эти категории граждан, даже при наличии достаточных средств, просто не ставят такой задачи - "изучения нового музыкального языка", и поэтому им High End Audio так всегда им было "по барабану".

Я же в своей книге попытался подвести некий основанный на здравом смысле фундамент под то, почему настоящие аудиофилы всё так и не могут успокоиться.


- 60.79 дБ +
⇡ в ответ @StereoPravda #

Спасибо за очень развёрнутый ответ с неожиданным поворотом,

острó.

Я сам на эти и те темы думал, но близко не доходил к лаконичным определениям и классификациям, которые Вы сформулировали.

- 50 дБ +
#

почему настоящие аудиофилы всё так и не могут успокоиться. Почему, потому что: 1) Человек существо достаточно ленивое, извлекать из ячеек памяти мозга шаблоны, встраивать в услышанную звуковую информацию, собразить, правильная ли получилась конструкция - некоторая дополнительная работа. 2) Возникающий при таком комбинировании итоговый музыкальный образ, всё равно несколько ущербен из за неизбежных временнЫх лагов. Профессиональным музыкантам и коллекционерам по барабану, согласен. Первым, потому что на работе всё это уже надоело. Вторым, в силу того, что задача у них другая - надо собирать в кучу. Обычный же, опытный меломан заметит подмену. Поэтому, бескомпромиссный любитель и слушатель музыки, где то и аудиофил.

- 46.99 дБ +
#

Мне лекция МК понравилась. Слог в книге и речь МК в живую отличаются разительно. Пожалуй, надо будет почитать.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @rammster #

Начал читать. Редактору низкий поклон.

- 50 дБ +
#

Не люблю я таких авторов, которые пишут ни о чём, статья просто набор слов. Терпеть не могу читать статьи Бёрда Киви, там, правда, вообще просто слова, а смысла нет. Так и тут, может у автора и была смысловая линия, что то типа Психология звука, но она у него какая то размытая, эта линия, какойто лейт-мотив.

- 60.41 дБ +
⇡ в ответ @AbbatFaria #

Знаете, когда здоровая критика работает?

Когда ей противопоставляются некие другие идеи для обсуждения.


Жонглировать у нас перед носом какими-то малоизвестными именами и набивать себе за счёт этого цену - большого ума, знаний и опыта не надо.

Вы не поняли что там у меня написано?!

Тогда тут нам всем ещё надо разобраться, чья это проблема - моя или Ваша.

Ваш комментарий - это лишнее доказательство того, что подобные форумы хороши только для того, чтобы избавляться от чего-то старого, для приобретения чего-то нового они мало подходят.


И знаете почему?

Спустить своё самодовольство в сливной бачок подобных обсуждений большого ума не требуется.

А вот, приобрести что-то новое никогда не получится через самолюбование своей несостоятельностью (чему подобные площадки с целью "разгона" траффика всячески потакают).

Сейчас-то, я хоть понятно для Вас изъясняюсь?

- 50 дБ +
#

Эта потрясающая статья вкупе с эмоциональным обсуждением сподвигли меня высказаться на данную тему, впервые за долго время.

Век живи - век учись. Постоянно открываешь для себя что-то новое. Ничего не знал о Мише Кучеренко до статьи, но посмотрел видео с его эфиром, изучил сайт и разработки Стереоправды и воодушевился по поводу своей разработки, о которой я давно и не очень внятно спрашивал пользователей Stereo.ru. Разработка жива, создал первый прототип, свой сайт, который еще очень сырой, но планирую к лету его полностью обновить - с чертежами, эскизами, и даже бизнес-планом - когда закончу второй прототип. Ведь затронутые Мишей ценности Hi-End'а, являются уникальным явлением в мире. Ключевое в Hi-End'е то, что тут нет стандартов, есть веер направлений стремлений человека. Стремления - это некая постоянная недосказанность. И моя идея в том, чтобы эти стремления реализовать в бюджетном сегменте. Чтобы стремления направить не в строну бесконечного удорожания оправданного, зачастую, предрассудками, а в обратную сторону - насколько можно сделать недорого максимально дорогие идеалы? Тут и оптимизация и минимизация технологических операций планируемого производства, тут и создание интересных материалов и технологий при производстве сферического корпуса АС. Задача дать людям прикоснуться к идеалами получаемым сейчас грубо говоря за 1 млн не платя этот млн. Задача сложная, сейчас абстрактная для многих с кем я обсуждаю свой проект, но ведь где как не России реализовывать дорогие проекты задешево? Мы вынуждены так делать - наша продукция должна стоить в 2-3 раза зарубежных аналогов, чтобы ее покупали и, в этом мы преуспели (конкретно я уже два раза так проделывал, но не в области звука).

Благодаря таким статья и узнавая о таких людях как Миша Кучеренко я в очередной раз убеждаюсь что моя задумка возможна, что есть место для нового, тем более когда консервативное мышление не связывает руки. Мышление, которым страдают почти все западные старейшие аудио компании.

- 50 дБ +
#

Проблема настороженного отношения масс к миссии культуртрегера (нем. Kulturträger) не нова.К сожалению, количество умных и образованных все время растет, хуже того,они сами полагают себя в этом качестве, дерзят авторитетам, проcтодушно считая, что имеют на это право. Урезонить их можно только фактами биографии в духе серии ЖЗЛ. Но с чем, безусловно, можно согласиться – необходимо читать, а лучше конспектировать первоисточники. Вот полез на антресоли, извлек конспекты времен Лиги плюща, и такую цитату там раскопал:

“Мне кажется, если кто-нибудь берёт в руки мою книгу, он оказывает себе этим самую редкую честь, какую только можно себе оказать, — могу допустить, даже, что он снимает при этом обувь, не говоря уж о сапогах...” (Ф. Ницше“Ессе Homo”,Глава “Почему я пишу такие хорошие книги”).

С учетом всего вышеизложенного, таки хочется иногда босиком по утренней заре рвануть в парк Зарядье по росистой траве, забежать на Парящий мост, окинуть взором покрытое утренним туманом Замоскворечье…Кстати, там по адресу ул. Новокузнецкая д. 1 находится аптека, где по разумным ценам можно приобрести проверенные средства, купирующие эмоциональное перевозбуждение (Новопассит и т.п.)

P.S. По указанному выше адресу находился когда-то салон “Пурпурный легион”.

- 50 дБ +
#

Оппозиция - лёгкий путь самоутверждения и самопиара...

Эксплуатация феномена "стерео" детектед : в журнале "Стерео" презентация книги про стерео, в виде рассмотрения по-подробней самого термина с т е р е о...

Но, позвольте, вполне даже "голография" возникает ... из моно... И там "голография" поболее будет - эффект присутствия от моно цепляет намертво, т.к. "фантом" возникает не в "стереобазе", а где-то рядом с единственной АС... При этом он эфемерен и неуловим, т.к. образован из 60-70% переотражений, которые в обоих ушах (натрениированых на локализацию образов) формируются какое-то время...

Но далее, просто зависаешь... Недавно дошел до этого, и никакое стерео не надо - одна АС, по цене двух-трёх, (шутка), создаёт нечто. Хигенд никогда об этом не расскажет...

- 50 дБ +
⇡ в ответ @ths_clan_su #

Я что-то не понял, это Вы о ком?

У меня есть для Вас идея - заткните одно ухо, закройте один глаз и одной рукой настучите книгу под названием "МоноПравда - Политкорректная История High End Audio".

"Оппозиция - лёгкий путь самоутверждения и самопиара..."
- 53.01 дБ +
⇡ в ответ @StereoPravda #

Всегда обычно удивлялся и негодовал, когда просили послушать наушники, как играют, и при этом брали одно "ухо", втыкали и качали головой в такт пару секунд - да что там можно понять?? нужно непременно втыкать оба " уха", с т е р е о что бы... Но именно одним ухом действительно всё "как на ладони" выражается - тоналка, эшелонизация, слоистость , всё демонстрирует один канал , без натяжек. А с т е р е о, уже что бы Музыку слушать нужно, ибо так записано и сведено...

Хигенд расшарился интернетами - появилась информация, схемы, мастера, фото внутренностей "хигенда" - в итоге хигенд стали собирать в каждом заинтересованом доме. А имея элементную базу "севморфлота", реально " упоротый" хигенд пришел в люди...

- 50 дБ +
⇡ в ответ @StereoPravda #

Оппозиция - это те , кто отвергает и критикует не читая...

Всё предложеное прочитал - насчёт голографичности согласен, это "эффект присутствия", но не критерий для " хигенда" - у хигенда должна быть определенная глубина верности тембров, интонаций, Вами описаного "музыкального языка", его раскрываемости, и прочая " оркестровая вертикаль".

В противовес написаному о "стерео" пытаюсь донести , что моно может таки создавать "стерео" - осязаемые голографии, из одной АС, создающей достаточно объемную иллюзию ...

- 50 дБ +
#

А в электронном формате эта книга будет? А то к нам с доставкой сложновато.

- 53.01 дБ +
#

К сожалению, по ряду причин, у нас планов на выпуск этой книги в электронном виде пока нет.

Извините.

- 50 дБ +
⇡ в ответ @StereoPravda #

Вот это как раз ожидаемо и логично, даже спрашивать не понятно зачем и извиняться не за что. По крайней мере до того момента, как разойдется основной тираж, и при решении не выпускать дополнительно.

Увы, очень хорошо понятно, как быстро электронный вариант окажется в "свободном доступе".

Насчет доставки - так по России вообще без проблем, а если надо за пределы - всегда можно найти варианты.

- 50 дБ +
#

Мой очередной "Живой Эфир" на YouTube канале AVREPORTrussia в этот вторник в 18.00:


https://www.youtube.com/watch?v=FiOEie5ESc8&feature=youtu.be


Кроме всего прочего, буду там отвечать и на вопросы от зрителей.

- 50 дБ +
Чтобы оставить комментарий, войдите, пожалуйста.