Про ... перекомпрессию [overcompression]

Dynamic Range Meter (для софтового плеера foobar2000) при определении динамического диапазона не лучший помощник

Он нужен, чтобы из нескольких выпусков одной записи, ремастерированной в разное время, выбрать ту, у которой больший DR. С этим Dynamic Range Meter вполне справляется. Конкретное значение DR имеет мало смысла.

Увы, усредняет по треку. Тем самым сбивает спонталыку.

Пусть усредняет. Этого достаточно, чтобы выбрать диск с меньшей компрессией.

При ремастеринге нередко тихие участки приподнимают без ущерба для качества звука, а DR ентого нихт ферштейн.

Это не имеет никакого практического значения при выборе записи с большим DR

короче, DR это средняя температуры про этажу больницы

Спасибо за бдительность!)

большинство покупателей любят просто погромче. А манагеры фишку просекли, и им на истинное качество звука плевать с высокой колокольни.

Манагеры не занимаются ремастерингом и производством музыки. Их задача - продать то, что уже произвели.

манагеру диктуют что делать технарям, то бишь, как мастерить

Вовсе не странно. Здесь обычно не приветствуются статьи о недостатках винила. Винил тут священная корова, которую трогать нельзя. Совсем недавно ТС забанили за статью где он с помощью измерений доказал, что дорогие вставки для картриджей играют ничуть не лучше дешевых https://stereo.ru/p/q1g7v-pro-lovkost-slov-i-ni-kakogo-moshenstva . Это разрушает миф о последнем настоящем качественном живом звуке винила/картриджей фоников который убила мертвая и бездушная цифра CD и прочих форматов и подрывает бизнес продаж вертушек, картриджей и фоников а также самих виниловых пластинок. Надеюсь вы знаете, что в прошлом году продажи виниловых пластинок превысили продажи CD. В эпоху стриминга и продажи треков через интернет через Appstore и прочие ресурсы винил это последняя курочка, которая несет золотые яйца производителям: винил в интернете не скачаешь и дома не скопируешь, придется купить вертушку, картридж и фоник значит на них еще можно зарабатывать деньги как и на пластинках. И наплевать что звук испоганен жесткой компрессией и другими родовыми недостатками мастеринга/механической записи/тиражирования/воспроизведения, массовое промывание мозгов - миф о качественном звуке винила работает: на фоне падения продаж CD продажи винила немного но растут - это модный тренд. Хочешь прослыть оригиналом и ценителем настоящего звука - покупай винил и все к нему, там все дорого и круто и тебя здесь будут уважать тем сильнее, чем дороже и круче твой виниловый сетап. А если у тебя нет винила - ты последний нищеброд, бомж и лошара. Поэтому как мне написали на этом ресурсе 4 года назад: здесь половина участников виниловоды. а другая половина мечтает ими стать. Мечта это великое дело, на них обычно зарабатывают хорошие деньги.

Если люди никогда не слышали ПРАВИЛЬНЫЙ звук, то у них легко формируются НЕПРАВИЛЬНЫЙ вкус ;)))

Я не совсем понял Ваш ответ. Вы со мной несогласны относительно виниломанов?

По моим наблюдениям виниломаны делятся на "классы", и с уровнем интеллекта/образованности сие не коррелирует. Самый многочисленный просто следует за модой, причём его представители могут обладать весьма дорогостоящей очень красивой аппаратурой (чаще плодящей резонансы в помещении без акустической подготовки) и весьма недешёвыми винильчиками. Средний класс - тут полный винегрет, как в плане коллекций, так и аппаратуры, сейчас в России, к сожалению, вымирающий. Высший класс - гуру-эстеты во всём, но таковых единицы.

Но главное, слух у людей (в том числе виниломанов) очень сильно разнится, поэтому зачастую вкус формируется, гм-м, средой обитания.

Честно говоря, лично мне ближе меломаны, для которых носитель вторичен.

Самый многочисленный ...

Нельзя ли рассказать, как вёлся подсчёт?

По знакомым-друзьям и их знакомым-друзьям, без фокус групп )))

Разумеется, вы вправе спросить, насколько эти выборки состоятельны.

По столицам и мегаполисам (где все деньги крутятся) "срезы" сильно отличаются от тех, что за 101-м км.

Ого, нас классифицируют 🤣

Главное что классификация, как говорит эксперт, "с уровнем интеллекта не коррелирует". Я прям выдохнул.

Ого, нас классифицируют

Нет, не нас. Это классификация По знакомым-друзьям и их знакомым-друзьям, которых очень много и у которых отсутствует акустическая обработка помещения.

Увы мой жизненный опыт и практика доказывают обратное. Я слушал винил и записывал его на катушки ( не было возможности иметь фирменные пластинки ) с 1967 года по 1997 год. Дело в том, что тогда не существовало лучших форматов звука. Были у меня и несколько катушечных магнитофонов, в том числе и со сквозным каналом, собственноручно отлаженных по приборам и профессиональным измерительным лентам, несколько кассетных магнитофонов, в том числе и Technics AZ 6. Кассеты как и винил это не про качество звука, это ностальгия и фетиш, но здесь тема очень модная. Общался с большим количеством таких же как и я меломанов, в том числе и виниловых, занимался ремонтом аппаратуры для своих знакомых. Собрал и отладил себе с помощью измерительной пластинки и измерительных приборов несколько фонокорректоров, поэтому прекрасно знаю и лично проверил путем измерения все параметры винила и разной аппаратуры, также собрал себе пару десятков усилителей, несколько пар АС, клон магнитофона Олимп. Довелось профессионально разработать и сопровождать производство как конструктору в КБ усилитель который выпускался серийно Дельта РК-001. 40 лет назад собрал и отладил себе 4 канальный декодер советского квадровинила по системе АВС и у меня были 2 квадропластинки. 1. Кантри фолк рок группа Яблоко

2. Тестовая квадропластинка формата АВС для настройки квадрадекодеров соответствующей системы.

Вы переоцениваете покупателей винила ...... Большинство из них в том числе и здесь уверены, что звук винила лучше любых других форматов, "потому что он дороже". Стереотип дороже - значит лучше испытывают и многие люди которых я знаю лично и не только по поводу винила, а например продуктов питания, коньяка и т.д. Большую роль играет массовая пропаганда в том числе и здесь аудиофилии - прослушивания всяческих проводов вплоть до цифровых и даже проводов питания!!! и в частности винила, а техническая грамотность пользователей оставляет желать лучшего также как и отсутствие практического опыта изготовления, ремонта и эксплуатации и измерения параметров разной аппаратуры. Причем по моим личным наблюдения средняя техническая грамотность и компетенция людей постоянно снижаются, например несколько лет назад мой знакомый достаточно квалифицированный в плане смартфонов и планшетов, самый квалифицированный продавец магазина Технопарк в нашем городе позвонил и спросил: почему винил тихо играет? - даже он не знал.что вертушка подключается ко входу ФОНО а не к линейному входу усилителя, что уж говорить о других обычных продавцах. Поэтому поскольку у пользователей нет личного опыта разработки, изготовления, отладки, измерения параметров и характеристик, настройки и ремонта люди верят всему, что написано и сказано в том числе и здесь а особенно форумным гуру у которых большой рейтинг - надеются уж они то ни за что не будут обманывать. Но не забывайте все мы с вами находимся на рекламно-информационном ресурсе с соответствующими задачами.

Радостно мне, что не попадаю в эти все классификации ) вернулся к винилу, когда случайно, спустя много лет послушал свои старые пластинки. И опешил. И удивился.

Возможно, я за все это время не вкладывался в развитие своих систем, а просто слушал музыку. Причем слушал, большей частью, не возвращаясь к ней, оставляя багаж вместе с прожитым временем. Может быть поэтому.

Все мы радуемся. Кто то тому что заново оценил винил, кто то, что вовремя избавился от него. Я уже писал это ностальгия, а также в плане винила фетишизм и вкусовщина. Нам всем подсознательно хочется вернуться в наше прошлое, которое нам кажется лучше настоящего: небо было голубее, трава зеленее и девушки красивее, музыка которую мы слушали тогда на виниле была лучше и т.д. В общем идеализация прошлого и музыки того времени.

Нам всем подсознательно хочется вернуться в наше прошлое

Поэтому я не слушаю ничего из прошлого? А, ну да, окей )

Поздравляю вас!

Да, ещё заметил , что многие жители шумных мегаполисов с годами быстрее становятся глуховаты.

Видать, это для них новодельный винильчик лепят, шоб порезче-погромче.

Дорогие иглы дают звук получше, но не намного и далеко не всегда.

Если подвес так себе , а музыка не очень сложная, и винил записан и отпечатан далеко от идеала, то что конус, что Шибата, что ML - один хрен. Более того, иглы со сложной заточкой, цепляясь за микро дефекты, начнут выковыривать треньканья и дзиньканья, которые неблагозвучны по определению и которых быть не должно.

большинство покупателей любят просто погромче. А манагеры фишку просекли, и им на истинное качество звука плевать с высокой колокольни.

Да-да. Есть быстрые разумом инженеры и есть их начальники (манагеры), которые не шарят в теме и препоны прогрессу чинят. Манагерство --- там же нечего понимать, это тебе не радиотехника. Ущербная точка зрения.

Пообщался недавно с челом, который работает звукачом в студии. Руки выкручивают не по детски.

динамическая перекомпрессия уже проникла и на винил

Проникла уже как 30 лет и на винил еще раньше чем на CD. Это связано с тем что появились массово цифровые студии с недорогими цифровыми компрессорами динамического диапазона. Практически весь винил издания с 1995 года из за этого сильно компрессирован и никакого смысла покупать винил- новодел нет. И это при том, что при мастеринге на винил из за особенностей механической записи он изначально компрессируется особенно на СЧ больше, чем при мастеринге под CD.

Да, для винила студийный исходник компрессируют иначе, но среди новодела попадаются неплохие перевыпуски и ремастеры (правда, чем дальше, тем реже).

Так, расхваленный многими якобы слухачами Metallica The Black Album (выпуск 2021 года) - это вынос мозга циркулярной пилой.

Точно также испоганен очень агрессивной компрессией их CD Death Magnetic. Тогда в интернете собирали подписи под петицией лейблу о новом выпуске этого альбома без сильной компрессии. В случае отказа предлагали скачивать инструментальный вариант этого альбома с компрессией в пределах средней нормы виде рипа из игры Microsoft Guitar Hero III: Legends of Rock. Что интересно никто из моих знакомых аудиофилов со всеми своими проводами и аппаратурой не заметил деградации звука на том CD. Все как один заявили что звук там качественный.

То, что аудиофилы не замечают деградации звучания массовых носителей - ПАРОДОКСАЛЬНО !

Может, слышат нечто (как те же собаки до 40 кГц), что обычные люди не способны?

Или же всё якобы слышимое лишь результат воображения?

Наверное.

Каждый год появляются подобные посты, и не только тут. "Повальная перекомпрессия всего что только можно и только на виниле из-за его особенностей такое не всегда можно провернуть". Хочется спросить: Ok, and? В чём сама суть подобных "исследований"? Чтобы в очередной раз доказать что сущетсвует война громкостей? Это все и так понимают. Теперь касательно конретно Вашей статьи:
1. Зачем изобретать велосипед и пытаться что-то писать самому, если существует актуальный и используемый всеми стандарт ITU-R 1770? Отображение громкости в LUFS лучше соответствует реальным ощущениям при прослушивании, тем более есть софт по типу Youlean Loudness Meter, который строит поточечные графики DR и уровня громкости для всего отрезка аудио
2. DR, он же динамический диапазон, он же крест-фактор (crest-factor, CF). К сожалению люди интерпретируют его во многих случаях неправильно. Низкий DR!=плохая запись. Дело в том, чтобы твой трек звучал адекватно на фоне остальных в подборках, нужно чтобы он имел крест-фактор в определённых пределах. Кроме этого, на первом месте стоит транслируемость микса, которая плохо достижима при высоком крест-факторе. Естественно, никто в здравом уме не будет сейчас мастерить классику или джаз под -6 LUFS и делать року DR в 15, ибо балансы развалятся (в первом случае) или микс просто не соберётся (как во втором)
ИМХО: громкость любого трека можно описать связкой LUFS+CF и она будет приближена к субъективной. Безусловно, ремастеры 2000-ых (возможно даже в большинстве) страдают (именно страдают) от избыточной компрессии, к счастью в последнее время ситуация меняется и (опять же моё ИМХО) появляется больше ремастеров, которые исправляют косяки оригиналов и/или при прослушивании приносят большее удовольствие чем эти самые оригиналы

1) Выявить ПЕРЕКОПРЕССИЮ (т.е. ИЗЛИШНЮЮ/ИЗБЫТОЧНУЮ динамическую компрессию) указанный вами стандарт не позволяет.

2) Сейчас пердолят и джаз с перекомпрессией.

PS

Пик фактор (он же крест фактор) оперирует с RMS, который может быть вычислен по разному. Обычно усредняют по треку, но это среднее по этажу больницы. Пиковое значение - одно по всему треку? А если это щелчок (на виниле)??? )))

тем более есть софт по типу Youlean Loudness Meter, который строит поточечные графики DR и уровня громкости для всего отрезка аудио

"Перекомпрессию" никак не выявить "по приборам", потому что это субъективное ощущение (опять же, за исключением примеров, когда это приводит к искажениям (в т.ч. балансов), где они не были задуманы изначально). Вы ведь не будете жаловаться, что какой-нибудь Noise или DSBM, пожатые "в соплю" звучат как-то грязно и не динамично (у Merzbow к примеру есть альбомы с положительным значением громкости в LUFS)

Сейчас пердолят и джаз с перекомпрессией.

Имеет ли это массовый характер? Сомневаюсь. Возможно я ошибаюсь, и в таком случае было бы неплохо взглянуть на статистику релизов. Вроде бы я старался не тянуть в крайности, ибо их всегда можно найти, мой тейк касался массового продакшена

А если это щелчок (на виниле)??? )))

Опять же, какой смысл в этих "контрпримерах"? Мы сейчас говорим об обычных записях и оцифровках, где зачастую нет такого, что щелчок "делает" хэдрум в несколько дБ для записи. Я всегда занимаюсь удалением щелчков или их подавлением с помощью лимиттера

Берём один и то же альбом: в 1980 компрессия одна, в 2015 совсем другая - сигнал явно переуплотнён, и выявить это лишь дело техники.

Таких примеров масса!!! (поскольку это тенденция).

А если сидюк (стрим, хай-рез), так вообще жесть, включая вагон скрытого клиппинга. Неужели вы этого не слышите?????????????????

https://disk.yandex.ru/d/0P7UmfH2WdbLkg

https://disk.yandex.ru/d/Fg94E8RWKbCE3Q

Лучше удаления щелчков вручную пока еще ничего не придумали.

Так, ещё раз) Мы с Вами уже общаемся 2 комментария подряд, но я так и не понял что Вы пытаетесь донести такого, о чём тут не говорят каждые несколько месяцев?

Берём один и то же альбом: в 1980 компрессия одна, в 2015 совсем другая - сигнал явно переуплотнён, и выявить это лишь дело техники.

И ещё раз: перекомпрессия - субъективна. Не нам решать что правильно для выпуска на площадки, а что - нет. Попробуйте прийти на студию во время мастеринга и начать говорить что у них уровни не те, что мультибэнд сатураторы - зло) Эти люди в отличие от таких как мы (смотрящих на графики) пользуются ушами. Как сделать хорошо транслируемый поп микс на -14LUFS, способный конкурировать в чартах? Да почти никак.
Послушал примеры - ни один не понравился, в "оригинале" типичный ватный низ, но тональный баланс более-менее, в ремастере понравилась собравшаяся "ударка" и в общем транзиенты, но верх я бы прикрыл. Прикол в том, что последнее я могу довольно быстро сделать, просто кинув в какой-нибудь Reaper и навесить Pro-Q 3, а чтобы получить подобный эффект на оригинале надо запариться с пре-эквализацией и нехило так покрутить мультибэнд компрессор.

Лучше удаления щелчков вручную пока еще ничего не придумали.

Я не преследую целей архивации, я музыку слушаю) Не хочется тратить лучшие годы жизни на копание в iZotop'e, да и пока никто не жаловался

 перекомпрессия - субъективна - это ваша гипотеза, которую вы не утруждаетесь не то чтобы доказать, а хотя бы подвергнуть анализу.

Уши у людей сильно разнятся, критерий отбора один - бабки.

Посыл моей статьи: качество звука массовых носителей, в том числе винила, регрессирует, в частности, проявляется в виде перекомпрессии, благодаря которой звучание более завлекательнее в массах и не требует хорошей аппаратуры.

Упрятать перекомпрессию на виниле очень легко: поскольку при изготовлении мастера для винила используется полосовой компрессор, то добавить жару соблазн велик.

Кстати, раньше для радио делали в студиях отдельный мастер , теперь и на этом экономят.

Посыл моей статьи: звучание массовых носителей, в том числе винила, регрессирует, в частности, проявляется в виде перекомрессии, благодаря которой более завлекательнее и не требует хорошей аппаратуры.

Чтд. Очередная статья о том, какие звукари и лейблы плохие, что ремастеры - зло) Вы как, к сожалению и большинство, пишете одни и те же вещи на протяжении нескольких лет и самое главное - ничего не предлагаете. Леблы стригут деньги за хайрезы - лейблы плохие. Хорошо, а что дальше-то?) Этот тред забудут, а скоро здесь опять появится "откровение" от новичка, что оказывается(!) громко=плохо.

 перекомпрессия - субъективна - это ваша гипотеза, которую вы не утруждаетесь не то чтобы доказать, а хотя бы подвергнуть анализу

Позволю себе заявление, что я умею пользоваться актуальными приборами обработки и хорошо знаком с процессом сведения/мастеринга, хоть подобным и не занимаюсь. Самое элементарное: первое, чему учат при работе с компрессором - не смотреть на него. Нет таких формул, в которые вставляешь "параметры" стемов и оно расчитывает тебе нужный GR.
Следующее думаю не может быть никак опровергнуто: качество аудио субъективно. Нету таких метрик и показателей, которые бы описывали субъективно воспринимаемое качество. Lo-fi, Noise, Punk - можно ли их "лоб в лоб" сравнивать с джазом или всякими аудиофильскими записями? Нет конечно. Если бы ГрОб или Burzum писались, сводились и издавались также как классика, то от музыки бы просто ничего не осталось) Несмотря на обилие софта для измерений, я стараюсь слушать музыку, а не цифры (речь сейчас идёт исключительно про музыкальный материал, а не оборудование). Если микс мне нравится - то как-то пофиг, насколько он зажат или наоборот. Такой же подход у сверстников и я считаю такой подход правильным.
Плохо записано? Жаль, можно поискать другие исходники, зажато - также на поиски. Смысл в очередой раз это обсасывать не вижу. В первую очередь - эмоции, а потом циферки (меня в этом плане аудитория рутрекера нервирует с их поклонением DR)

Давным-давно (и на научной основе) разработаны методики субъективной оценки звучания аудио (в частности, экспертным прослушиванием вслепую), которые позволяют минимизировать (и весьма успешно) субъективность как таковую.

Но манагеров сие не колышит, у них другие критерии. Причём многие ориентируется сугубо на свой слух, как следствие, кто во что горазд, но чаще тупо, что громче-плотнее, то и лучше. А у звукачей, пашущих в студиях, волей-не-волей вырабатывается прогиб под своеволие манагеров.

Лично мне категорически не нравится, как звучит большинство новых поделок. Складывается впечатление, что у авторов со слухом туго, а вкус сформировался убого.

Впрочем, даю себе отчёт, что когда у меня в юности был магнитофончик 2-го класса , требующий выкрученных тембров на всю катушку (+15 дБ!), и с очень скромным по мощности встроенными динамиками, то некоторые нонешние новодельчики и порадовали бы. Т.е. эмоции - штука очень относительная )))

В итоге сейчас вынужден разыскивать старые сидюки и винильчики, которые были записаны "по чесноку". И полагаю, не только я один, поскольку истинные меломаны ломанулись за 5-10ми перезаписями студийной ленты.

Давным-давно (и на научной основе) разработаны методики субъективной оценки звучания аудио (в частности, экспертным прослушиванием вслепую), которые позволяют минимизировать (и весьма успешно) субъективность как таковую

А вот тут я попрошу ссылочки, интересно. Именно качество звучания музыки, а не аппаратуры, независимо от жанра?

Лично мне категорически не нравится, как звучит большинство новых поделок.

У меня подобное мнение про ремастеры 199х-200х. Опять же, подобным нашим мнением завалены форумы, не вижу смысла в очередной раз нудеть по этому поводу

Что касается звучания музыки (т.е. стилей и тп, а не аудио вообще) - тут сплошная вкусовщина по определению. Хотя "золотые сечения", коим учат в соответствующих ВУЗах , тоже давно найдены.

Имелись в виду не ремастеры, которые каждое десятилетие лепят с новыми завлекалочками, а действительно правильные записи.

Предложить создать движение ЗА КАЧЕСТВЕННЫЙ ЗВУК ??? )))

Прекрасно понимаю утопизм (недаром звучание продаваемой аудио аппаратуры нынче демонстрируется сплошь на перекомпрессированных треках типа Malia & Boris Blank - Convergence), поэтому могу только проголосовать кошельком.

Что касается звучания музыки (т.е. стилей и тп, а не аудио вообще) - тут сплошная вкусовщина по определению. Хотя "золотые сечения", коим учат в соответствующих ВУЗах , тоже давно найдены.

Тогда о чём было

Давным-давно (и на научной основе) разработаны методики субъективной оценки звучания аудио (в частности, экспертным прослушиванием вслепую), которые позволяют минимизировать (и весьма успешно) субъективность как таковую.

?

Я всё ещё хочу послушать про оъективную оценку качества музыки. Хоть я и недолго варюсь в хобби, но вроде бы ключевые принципы и исследования уже знаю и про саму музыку на глаза подобного не попадалось

Если не забалтывать суть, то вполне достаточно экспертного прослушивания (лучше вслепую) для оценки качества записанной музыки любого стиля, т.к. критерии очень близкие к аудио вообще.

Ежели не устраивает, тогда вам прямиком на специальность звукорежессуры (курсы звукооператора это не совсем то) ;)))

Или хотя бы послушайте образцы правильной звукорежессуры, например, https://www.discogs.com/ru/artist/840225-Igor-Veprintsev

Между прочим, вы когда слух последний раз "на приборе" проверяли? Только не на расхожем аудиометре, а на продвинутом (до 20 кГц).

Как обычно, почитайте то, не зная что, вот там об этом всё будет) Это как раньше любили посылать читать Алдошину, мол у неё уже написано

Несмотря на то, что в каком-то EBU прописаны критерии оценки, нигде не видел чтобы их пользовали, особенно учитывая что основная фаза прослушиваний в Harman для будущего CEA-2034 к тому времени скорее всего прошла

правильной звукорежессуры

а правильной с точки зрения кого? Мне вот нравятся миксы Мартина Хэннэта, его работа с пространствами. Он правильный или для этого имеются какие-то критерии?

Не совсем понял как относится последний вопрос, но скажу: граница где-то 18700-19000, 20кГц чувствую, но конечно уже только с повышением громкости, всё-таки к своим 19-ти успел подубить ушки. Не знаю как это соотносится с топиком, ещё не видел зависимостей пороговых кривых от верхней воспринимаемой частоты

Вы, какие многие нонче звуковики, отталкиваетесь от трёх камней: "я так слышу", "мне так нравится" и "я уверен, что такое звучание будет лучше раскупаться". Все три камня зиждятся на вкусовщине, ну и на подслушивании, у кого какой звук катит.

Тем не менее, каноны правильного звучания музыки давно определены.

Но изучать-постигать таковые муторно и ломает, а главное, зачем, ведь и так всё ясно: сейчас мода на вот такое звучание, надо бабки молотить на этой моде и не париться.

Кстати, коррекция типа Харман для наушников с жутко выпертыми 4 кГц точно сделана для глухих.

И не следует путать новации и творческие поиски со вкусовщиной.

Вы, какие многие нонче звуковики, отталкиваетесь от трёх камней

а я ж писал, что звукарством не занимаюсь) Впрочем те редкие нынешние поп миксы, что я слушаю, обычно мне нравятся, но тут субъективно опять

Кстати, коррекция типа Харман для наушников с жутко выпертыми 4 кГц точно сделана для глухих.

Вы про какую? Harman OE или IE и какого года? Harman кривые - это вообще ни в одном месте не коррекция, Вы заблуждаетесь, советую почитать работы Sean Olive, в особенности "The Perception and Measurement of Headphone Sound Quality: What Do Listeners Prefer?"

Вы про какую? 

про  target function 

кто именно "prefer"? глуховатые жители мегаполисов?)))

А зачем Вы скинули сюда таргет sound guys, который сделан на B&K 5128? 😆 Ничего что для 5128 не существует кривых Harman? Нынешние исследования как бы проводились на HATS от GRAS с модифицированной ушной раковиной. Я понимаю, что Вы в этом мало что понимаете, но не нужно кидать "просто чтобы было")

Скинул только для наводки, подзабыл названия )))

Не так давно купил наушники Денон, звучание которых очень понравилось авторам тестов обзоров.

Однако оказалась вот такая АЧХ:

Это для кого такие??? у нормальных людей 4 кГц самая чувствительная область слуха!

Как выяснилось, благодаря target function большинство новых моделей наушников имеют пичару именно в данной области. Как мне стали втолковывать гуру (в том числе на ixbt), мол, так лучше чёткость, поэтому так звук правильнее.

Понимаю, бабло не пахнет. Но не до такой же степени!)

Ачх наушников в таком виде - филькина грамота если не приведены графики до компенсации, а также не сказано что за стенд был использован. Я бы не доверял рисункам с ixbt и искал в https://github.com/jaakkopasanen/AutoEq

АЧХ измерена лично, в том числе альтернативным своим софтом - методика многократно перепроверена.

Причем данная АЧХ полностью согласуется со слуховыми ощущениями!!! и не только у меня ;)))

Презираю Lo Fi. Просто презираю. Одно дело, когда у молодого коллектива нет денег на запись, ну либо мало умений, чтобы самим сделать, кого-то нанять. Но, когда они ходят в пиджаках Армани, имеют денег дофига и типа заботятся, чтобы звук был на любом оборудовании, поганя его, то это лицемерие. Ирония еще в том, что чтобы воспроизвести этот лоуфай нужна аппаратура довольно дорогая, и он не работает ) Ну Портисхэд, да, привет. Или как их там.

В спор про DR не лезу. Мало там понимаю. Хотя звучание 90-х мне больше нравится, чем ранних 80-х, если речь о CD. Я пока не выучил нормально про мастеринг звука.

Просто сейчас относительно нормально уже любой может писаться. Уже не оправдание, а позерство.

Бонжур ! Не хотел лезть , но - сегодня коллеги затянули в обсуждение Вашей статьи. Опять-таки , не особо хотел лезть - в основном кивал гривой и поддакивал. Выражу общее мнение

- Во даёт ! На Корвете , голимой игле и предположительно , таком же голимом фонике Чел чего-то там меряет и делает какие-то выводы !!! Да у него же там всё утонуло в механическом тумане...

Поддерживаю - ну почему Корвет-то ? Корвет - это не про звук. Он прикольный , оригинальный и , если хотите - уникальный. Но на этом - всё ! Гоняются за ним - коллекционеры. За границей Корвет в большооой цене. Но ценят его - за прикольность , оригинальность и уникальность ; а не за звук.

Вы , если по бюджетному - хоть Бэху себе заведите (Б1 01). Вот из Бехи можно какой-то звук выжать , если МС поставить и грамотно фоник подобрать с кабельной обвязкой...

Для измерений использую разные вертаки, в том числе тангенциальный Хитачи.

Как показывает непредвзятое сравнение, по механике неубитый некопанный Корвет-038 весьма весьма, да и голова ГЗМ-018 со швейцарской иглой - тоже.