Несколько лет назад я написал статью о KEF LS50 Wireless II и довольно самоуверенно заявил, что к перебору компонентов, скорее всего, больше не вернусь. Ну что ж. Не верьте аудиофилам, когда они говорят подобные вещи.
Если вы хотя бы немного увлекаетесь Hi-Fi, то наверняка знаете это странное чувство. Сначала ты просто хочешь купить хорошую систему, чтобы слушать музыку. Потом находишь что-то подходящее, радуешься, говоришь себе: все, вот теперь можно просто наслаждаться. А потом проходит какое-то время...
И где-то внутри начинает шевелиться маленький внутренний аудиофил.
А что там дальше? А если вот эту акустику послушать? А если усилитель будет классом выше? А почему у него бас такой? А почему здесь сцена глубже? А что будет, если поставить динамик побольше?
Короче говоря, начинается то, что я для себя называю аудиофильским зудом.
Именно он в итоге и привел меня к тому, что примерно через два года после покупки KEF LS50 Wireless II я решил снова поменять систему. Причем самое смешное — я вовсе не был недоволен KEF. Наоборот, до сих пор вспоминаю их с большой теплотой.
KEF LS50 Wireless II — система, которая показала мне современный Hi-Fi
Когда я покупал KEF LS50 Wireless II, меня в них очень сильно зацепила сама идея. Это была не просто акустика, а полноценная современная система, где тебе не нужно собирать стойку из пяти коробок, думать, какой ЦАП поставить, какой стример подойдет, как все это соединить между собой и почему после очередной перестановки компонентов телевизор вдруг перестал видеть усилитель.
Включил — работает. Подключил телевизор — работает. Открыл приложение — работает. Поставил музыку — слушаешь.
И вот эта простота меня тогда очень подкупила.
Плюс KEF LS50 Wireless II просто прекрасно выглядели. У них очень удачный дизайн, и я совершенно не понимаю людей, которым внешний вид этих колонок не нравится. Хотя вкусы у всех разные — кому-то нравится Hi-Fi, а кому-то шкаф-купе из IKEA.
Но главное даже не это. KEF действительно хорошо играли. Быстрый и собранный бас, хорошее разрешение на ВЧ, достаточно линейная середина, понятная сцена и в целом универсальная подача. Я прожил с ними около двух лет и действительно кайфовал.
Срочной необходимости что-то менять не было вообще. Они красиво выглядели, приятно звучали, были безумно удобными и просто выполняли свою задачу.
Но постепенно мне стало не хватать кое-чего другого.
Мне захотелось больше.
Масштаб, глубина и тот самый аудиофильский зуд
Я периодически слушал системы друзей, ездил на прослушивания и постепенно начал замечать вещи, которых раньше просто не искал. Где-то акустика была крупнее, где-то стояло более серьезное усиление, где-то просто был совершенно другой подход к звуку.
И я все чаще обращал внимание на масштаб, глубину, напор и тактильность баса.
Начал слушать акустику с динамиками покрупнее и каждый раз ловил примерно одинаковое ощущение: музыка становилась физически больше.
У KEF бас был аккуратным, быстрым и собранным, но немного застенчивым. А более крупная акустика уже как будто говорила: ну привет, я здесь.
И в какой-то момент я поймал себя на мысли, что моя система играет хорошо, но мне хочется, чтобы она играла больше. Шире, глубже, масштабнее, может быть, даже жирнее. Чтобы бас был не только правильным и быстрым, но чтобы его можно было еще и физически почувствовать.
Тут внутренний аудиофил окончательно проснулся.
Может, просто добавить сабвуфер?
Продавать KEF из-за одного желания получить больше баса мне казалось несколько странным, поэтому сначала решил попробовать очевидный путь — сабвуфер.
Для эксперимента у меня появился какой-то кинотеатральный Kenwood, потом попробовал небольшой, но шустрый REL T/5.
И довольно быстро понял простую вещь: купить сабвуфер — еще не значит получить хороший бас. Бас-то будет. Вопрос в том, как потом все это нормально срастить с основной акустикой.
У меня достаточно специфичная расстановка мебели, и поставить саб туда, где он действительно нормально работал бы вместе с KEF, оказалось практически невозможно. В одной точке он начинал гудеть, в другой вроде бы играл неплохо, но уже ощущался отдельно от основной системы.
Получалось странное хозяйство: сабвуфер есть, а цельного звука нет.
Я общался по этому поводу с товарищами, в том числе с Евгением Лебедевым, Evgeny_Lebedev на Stereo.ru. Один из вариантов был вполне логичным — если уж делать нормально, использовать два сабвуфера. Причем в случае с KEF самым очевидным решением выглядела пара KC62.
И вот тут я начал считать.
Даже два REL T/5 или что-то сопоставимое уже выходили недешево. Плюс беспроводные модули, потому что тянуть через комнату провода мне совершенно не хотелось. В итоге получалось примерно 150–200 тысяч рублей только на сабвуферы и всю эту историю вокруг них.
А если смотреть на пару фирменных KEF KC62 или тем более чего-то уровня KC92, бюджет довольно быстро начинал улетать куда-то в космос.
И тут у меня возник достаточно простой вопрос: а может, я пытаюсь заставить маленькую акустику делать то, что ей физически не очень свойственно? Может, вместо покупки еще двух коробок просто взять акустику покрупнее?
Маленькая акустика прекрасна, но чудес не бывает
Сразу оговорюсь: я не считаю, что небольшие динамики не умеют играть бас. Еще как умеют, KEF это прекрасно доказывали.
Но когда хочется именно масштаба, глубокого басового фундамента и физического ощущения от музыки, размер излучателя все-таки начинает играть свою роль.
Я начал чаще ездить на прослушивания и целенаправленно слушать акустику крупнее моих KEF. И каждый раз убеждался, что напор и масштаб там просто другого уровня.
При этом прекрасно понимал и обратную сторону: даже крупные полочники в небольшой комнате могут запросто устроить дискотеку комнатных мод, если их неправильно поставить. Но мне уже хотелось попробовать.
Дальше был вполне классический путь человека, у которого аудиофильский зуд перешел в активную фазу: KEF R3 Meta, ELAC Vela 403.2, Vela 404.2, разные усилители, разные системы, разная подача.
ELAC мне понравились. Отличная акустика, точная, интересная, с хорошим разрешением. Но эмоционально зацепила не настолько, чтобы я был готов немедленно расстаться с кровно заработанными.
А потом мне посоветовали послушать Dynaudio.
После этого прослушивания все разделилось на до Dynaudio и после
К этому моменту я уже столько всего переслушал, что мозг начинал работать как ОТК на заводе. Сцена — есть. Бас — есть. Тарелка справа. Вокал по центру. Следующая.
В какой-то момент надоело.
Я просто решил включить музыку. Не тестовый трек, где надо услышать дыхание певца на третьей секунде, и не специальную аудиофильскую запись для поиска микродеталей.
Просто Nina Simone, Joe Cocker, Eric Clapton.
И вот здесь случилось то самое.
Вокал на Evoke оказался шикарным. Даже не так.
Вокаааааал.
Какой же он был жирный, насыщенный и вкусный.
Вот это мне понравилось.
Причем настолько, что первые минуты я вообще перестал думать о ровности АЧХ, количестве деталей на ВЧ и о том, где именно заканчивается сцена. Просто слушал и кайфовал.
У Dynaudio была какая-то очень приятная телесность. Голоса, тембры, середина — все это звучало богаче, плотнее, эмоциональнее. И вот тут я понял, что, кажется, нашел именно то, чего искал.
А дальше началась борьба с самим собой
Одно дело — понравилась акустика на прослушивании. Совсем другое — купить ее и снова открыть дверь в мир бесконечного перебора компонентов.
Акустика, усилитель, источник, ЦАП, кабели, стойки... потом окажется, что можно еще немного лучше, потом еще, ну и поехало по новой.
И вот этого я реально опасался.
Несколько дней ходил и думал: а оно мне вообще надо?
Срочной необходимости менять KEF по-прежнему не было. Они красивые, удобные, приятно играют, и жить с ними можно было еще очень долго. Но получить в моей комнате тот самый полноценный басовый фундамент с помощью сабвуферов оказалось непросто, а после того, как услышал масштаб более крупной акустики, забыть это ощущение уже не получалось.
В итоге советы товарищей с форума, в том числе Ильи и Евгения, окончательно подтолкнули меня попробовать.
Почему именно Dynaudio Evoke 20
У меня была возможность взять Dynaudio Special 40, но вот они почему-то не зашли. Да, они интересные, детальные, с хорошим разрешением. Но субъективно мне показалось, что играют они мельче и не так вкусно.
А мне как раз хотелось обратного — больше масштаба, больше тела, более жирной подачи.
Поэтому остановился на Evoke 20.
И тут еще совпало все остальное. На Авито появилось хорошее предложение: новая акустика, именно в черном рояльном лаке, как я и хотел, причем датской сборки.
Я долго не думал — поехал и забрал.
Вот так несколько дней тяжелых аудиофильских размышлений закончились вполне прозаично: увидел хорошее объявление — купил.
Ну а что? Иногда лучший способ принять сложное решение — просто не успеть принять его головой и довериться эмоциям.
Но усилитель-то теперь нужен
Вот тут появилась новая задача.
Если переходишь с активной системы на пассивную, автоматически возвращаешься в мир усиления. А я уже слишком привык к удобству KEF.
Мне не хотелось снова строить многоблочную систему. Не хотелось покупать отдельно стример, ЦАП, предусилитель, усилитель, а потом еще несколько месяцев выяснять, какая из коробочек теперь стала слабым звеном.
И тут появился WiiM Amp Ultra.
Мне его рекомендовали, причем сначала я вообще смотрел на связку WiiM Ultra плюс WiiM Vibelink, но в итоге решил попробовать именно новый Amp Ultra.
Тем более визуально он мне очень понравился. Маленький, стильный, минималистичный, современный. Плюс стоимость такая, что заказ можно было сделать без особой внутренней драмы: не понравится — продам.
За такие деньги эксперимент выглядел более чем допустимым.
WiiM как мост между двумя мирами
Мне хотелось пассивную акустику, но совершенно не хотелось отказываться от того, чему меня за два года научили KEF.
Автоматическое включение, HDMI, телевизор, Wi-Fi, стриминг, приложение, минимум места и проводов.
И WiiM это дал.
Получилась довольно любопытная конструкция: Dynaudio Evoke 20 — классическая пассивная акустика, а WiiM Amp Ultra — современный мозг всей системы.
То есть я вроде бы вернулся в классический Hi-Fi, но жить по его старым правилам уже не хотел.
Раньше я нормально относился к тому, что надо подойти к стойке, включить один аппарат, потом второй, выбрать источник и только после этого начинать слушать. После KEF хотелось иначе.
Включаешь телевизор — система сама просыпается. Начинаешь стримить музыку — все работает. Никакого запуска космического корабля перед каждым прослушиванием.
По сути, философию KEF LS50 Wireless II я просто перенес в систему с пассивной акустикой.
Немного колхоза тоже было
На старте система выглядела далеко не как фотография из журнала: ПВС, временные подключения, не самая удачная расстановка.
Потом появились нормальные бананы, кабели и прочая обвязка. В какой-то момент я даже заказал переходник, чтобы подключить WiiM более интересным сетевым кабелем, чем комплектный.
Не уверен, что с точки зрения звука это вообще что-то дало.
Но психологически было приятно.
А аудиофильство, как известно, иногда начинается именно с мысли: ну я не знаю, стало ли лучше, но кабель-то хороший.
Когда все наконец более-менее собрал, включил музыку.
И первая мысль была очень простая:
Какой жирный и вкусный звук.
После KEF система стала ощутимо масштабнее. Бас ушел глубже, появилась физическая основательность, а сама музыка как будто стала крупнее.
И конечно, вокал.
Nina Simone — и опять это самое:
Вокаааааал...
Первые дни я практически не замечал никаких недостатков. Эмоций было столько, что анализировать систему просто не хотелось. Слушал музыку и получал именно то удовольствие, ради которого вообще затевалась эта история.
Потом эмоции немного улеглись и снова включился ОТК
Со временем я все-таки начал замечать то, чего в первые дни просто не видел.
Скорость, разрешение, фактура.
Тут KEF потихоньку начали отыгрываться.
Если Dynaudio давали мне больше тела, глубины и эмоций, то KEF в некоторых вещах были просто точнее. Особенно на быстром материале.
И постепенно я понял простую вещь: я не купил акустику, которая во всем лучше KEF. Я купил акустику, которая просто по-другому расставляет приоритеты.
Поэтому сравнивать их в формате одна хорошая, а вторая плохая вообще бессмысленно.
Dynaudio — когда хочется вокала, тела и атмосферы
Есть музыка, где Evoke 20 мне нравились гораздо больше.
Вокал, джаз, блюз, соул, акустические инструменты — вообще все, где важны тембры, атмосфера и эмоция.
Geoff Castellucci — Sixteen Tons, Dire Straits — Sultans of Swing, Pink Floyd — Time. На таком материале Dynaudio способны быть очень убедительными.
Середина у Evoke вкусная, немного выпуклая и насыщенная. Голоса становятся плотнее, музыкальное полотно воспринимается более цельным.
Не обязательно слышишь больше информации.
Просто нравится больше.
И это важная разница.
ВЧ у Evoke тоже спокойнее. На фоне KEF они менее прямые и менее разрешенные, зато лично мне их можно было слушать очень долго, не уставая.
В итоге получается очень комфортная, меломанская подача: жирная середина, спокойный верх, глубокий бас.
Можно включить музыку и просто слушать ее часами, не занимаясь тестированием акустики.
Но KEF здесь вовсе не проигрывают
На тяжелой музыке, быстром роке и электронике ситуация уже меняется.
Бас у KEF быстрее и четче, лучше артикулирован. Ударные собраннее, на ВЧ больше информации, середина воспринимается более линейной.
Если в музыке постоянно происходят быстрые изменения басовой линии, много дисторшна и плотных партий, KEF могут оказаться интереснее.
У Dynaudio баса больше. Он глубже, полновеснее, иногда буквально ощутим физически. Но временами мне не хватало той самой скорости.
KEF как будто говорят: вот тебе каждая нота, разбирай.
Dynaudio отвечают: да не спеши ты. Вот тебе бас. Вот его тело, глубина, вес. Получай удовольствие.
На электронной музыке разница особенно забавная.
С KEF лучше слышна структура трека, слои, отдельные элементы. А Evoke могут дать совершенно другое — басовый фундамент, удар, масштаб и ту самую тряску печени.
И в какой-то момент сидишь и думаешь: а зачем мне сейчас вообще знать, сколько там отдельных слоев синтезатора?
Мне весело.
Поэтому я никогда не скажу, что Dynaudio лучше KEF или наоборот. Это просто два разных характера.
Еще немного борьбы с басом
У Evoke 20 есть и обратная сторона их щедрости на НЧ.
Мои колонки стояли примерно в 15 сантиметрах от стены, и сначала система заметно подгуживала.
Первая мысль была очевидной — виновата близость стены.
Начал двигать акустику, измерять, проверять. Отодвигал вплоть примерно до 45 сантиметров, но характерные пики и провалы менялись совсем не так значительно, как я ожидал.
А потом по совету Ильи и Евгения поставил IsoAcoustics Aperta 200.
И вот здесь я действительно удивился.
Гул практически ушел, бас стал рельефнее, улучшилась фактура, система в целом зазвучала собраннее и взрослее.
Я ожидал небольшого эффекта. Получил вполне заметный.
После этого еще раз убедился, что иногда перед покупкой нового усилителя стоит хотя бы попробовать нормально установить ту акустику, которая уже есть.
Почему меня начала немного напрягать полностью активная система
Есть еще один момент, не связанный напрямую со звуком.
В KEF LS50 Wireless II вся электроника находится внутри: усиление, DSP, ЦАП, стример, цифровая часть.
Именно поэтому система настолько удобна.
Но со временем я начал задумываться о том, что сама акустика вполне может прекрасно работать десять или пятнадцать лет, а цифровая часть развивается совершенно другими темпами.
Меняются стриминговые сервисы, протоколы, программное обеспечение, требования к подключению. И потенциально может возникнуть странная ситуация, когда сами динамики и усилительная часть тебя полностью устраивают, а стриминговая платформа уже морально устарела.
Причем заменить только ее не получится.
В пассивной системе с этим проще. Акустика остается акустикой. Захотел — через несколько лет поменял усилитель или стример. Захотел — поставил другой ЦАП. Захотел — вообще полностью изменил подход к системе.
Эта модульность постепенно стала мне нравиться.
Только обратно превращать комнату в склад компонентов я не хотел.
Поэтому WiiM и оказался таким удачным компромиссом.
И сам WiiM меня, кстати, удивил
Перед покупкой я прекрасно понимал, сколько стоит WiiM Amp Ultra, и каких-то чудес не ожидал.
Интересовало другое: насколько сильно я потеряю в звуке ради компактности и удобства?
И тут меня ждал приятный сюрприз.
Когда сравнивал WiiM Amp Ultra с Rotel A14 моего товарища, какой-то драматической деградации звука для себя не услышал.
Да, аппараты разные, у Rotel своя подача, но WiiM вообще не воспринимался какой-то игрушкой. Особенно с учетом его стоимости.
И это меня сильно порадовало.
Современная компактная электроника уже способна дать очень серьезный уровень функциональности и вполне достойное звучание без стойки из нескольких компонентов.
Мне кажется, это очень крутая тенденция.
Что я в итоге поменял?
Если совсем коротко — приоритеты.
KEF LS50 Wireless II давали мне скорость, разрешение, универсальность, удобство и очень красивую законченную систему.
Dynaudio Evoke 20 дали масштаб, глубину, басовый фундамент, телесность, вокал, атмосферу и вот эту самую музыкальную жирность.
А WiiM позволил сохранить главное, чему меня научили KEF — удобство.
Поэтому я не могу сказать, что новая система во всем лучше старой.
Она просто лучше соответствует тому, чего мне хотелось в тот момент.
А если бы я начинал этот путь заново?
Наверное, ответ будет немного странным.
Я бы хотел, чтобы у меня побывали обе системы.
И KEF, и Dynaudio.
Это совершенно разный опыт, и каждая из них по-своему прекрасна.
Вообще со временем я все меньше верю в существование огромного количества откровенно плохих современных усилителей или акустики. Чаще бывает оборудование, которое просто неправильно подобрали под конкретную задачу. Или завысили ожидания. Или характер звучания не совпал с музыкальными вкусами владельца.
Можно купить акустику с потрясающим разрешением, а потом понять, что слушать ее почему-то совершенно не хочется.
А можно взять систему, которая где-то теряет детали, включить Nina Simone и полтора часа сидеть с идиотской улыбкой на лице.
И какая из них лучше? Ну и как это измерить? Никак...
Со временем просто начинаешь лучше понимать, чего именно хочешь от звука.
Когда только начинаешь заниматься аудио, кажется, что существует какая-то четкая лестница: эта акустика лучше той, этот усилитель лучше другого, здесь больше деталей, там глубже бас.
Потом понимаешь, что все сложнее.
Кому-то нужна максимальная аналитичность. Кому-то скорость. Кому-то сцена шире стены. Кто-то хочет вокал, от которого можно потерять счет времени.
А кому-то нужен такой бас, чтобы соседи наконец узнали, что у них тоже есть музыкальный слух. И это нормально.
Для себя я бы сейчас сформулировал разницу так: KEF — это скорость, точность, разрешение и универсальность. Dynaudio — масштаб, тело, тембры, глубина и эмоция.
В тот момент мне стало интереснее второе.
Но это совершенно не означает, что первое хуже.
И, пожалуй, самое главное
Когда я покупал KEF LS50 Wireless II, я думал, что наконец закончил бесконечный поиск компонентов.
Получил прекрасную современную систему. Все удобно, все работает, музыка играет.
Можно жить.
А потом оказалось, что аудио так не работает.
Можно быть полностью довольным своей системой, а потом однажды зайти к кому-нибудь в гости, послушать чужую акустику и понять, что тебе чего-то не хватает.
И вот это, наверное, тот самый внутренний аудиофил.
Он не обязательно говорит, что твоя система плохая.
Он просто тихонько спрашивает:
А что там дальше?
И ты начинаешь слушать одну систему, потом другую. Потом появляются сабвуферы, новые усилители, измерительный микрофон. Потом уже двигаешь колонку на 15 сантиметров и смотришь на график так, будто от этого зависит судьба человечества.
А потом однажды включаешь музыку и понимаешь, что вообще-то все это было не ради графиков.
Ты просто хотел получать удовольствие.
И в этом смысле я действительно благодарен KEF.
Они показали мне, что серьезная аудиосистема может быть красивой, удобной, компактной и при этом отлично играть. Что Hi-Fi вовсе не обязан выглядеть как лаборатория из семи компонентов и что музыка может просто быть частью обычной жизни.
Поэтому, когда я ушел от KEF, отказываться от этого удобства уже не захотел.
Я просто перенес все, чему они меня научили, в систему с пассивной акустикой.
Получился своеобразный гибрид двух миров.
И если честно, тогда мне это сочетание очень нравилось.
Я получил именно то, чего хотел: больший масштаб, глубину, жирный и вкусный звук, шикарный вокал. Но при этом не пришлось снова превращать прослушивание музыки в инженерный проект с отдельным бюджетом на каждую коробочку.
Хотя...
Я прекрасно понимаю, насколько смешно это звучит от человека, который когда-то уже обещал больше ничего не менять.
Аудиофильский путь вообще штука коварная.
Сегодня ты говоришь: все, теперь меня полностью устраивает система.
А завтра заходишь к кому-нибудь в гости, слышишь новую систему и думаешь:
Так... а что это у него там за усилитель?
И все начинается сначала.
Потому что аудио — это, наверное, действительно путешествие, у которого есть начало, но очень редко бывает конец.
И, пожалуй, в этом и есть весь кайф.
