Небольшое предисловие.
Во время очередного посещения моего приятеля, по сложившейся традиции происходила демонстрация приобретенных новинок и прослушивания оных. Когда дошла очередь до очередной пластинки, мой дружок спросил, ставя ее на проигрыватель: "Ты, конечно, знаешь историю, связанную с этой записью?" Я в ответ отрицательно покачал головой. Судя по его округлившимся глазам, я понял, что
«Здесь Паша Эмильевич, обладавший сверхъестественным чутьем, понял, что сейчас его будут бить, может быть, даже ногами.»
сейчас мне предстоить узнать нечто необычное.
Вот, собственно, само повествование:
Изматывающее турне
В январе 1975 года Кейт Джарретт гастролировал по Европе с сольными импровизационными концертами. Он был сильно утомлен, страдал от хронических болей в спине и практически не спал. К моменту приезда в Кёльн он уже был физически истощён.
Неприятный сюрприз
В оперном театре его ждал не тот рояль, который был заказан. Вместо большого концертного Bösendorfer Imperial на сцену по ошибке поставили небольшой репетиционный рояль.
У инструмента были серьёзные недостатки:
слабые басы
резкий и тонкий верхний регистр
проблемы с педалями и общей настройкой
недостаточная громкость для большого зала.
Увидев этот инструмент, Джарретт заявил, что играть на нём невозможно, и хотел отменить концерт.
Концерт всё-таки состоялся
Организатором концерта была Вера Брандес, которой было всего 17 лет. Она буквально уговорила Джарретта не отменять выступление. Техники сделали всё возможное, чтобы хоть немного привести рояль в порядок, но полностью исправить его недостатки было невозможно.
Музыка родилась из ограничений. Именно плохой инструмент определил стиль исполнения.
Джарретт при игре избегал нижнего регистра, потому что бас звучал глухо, часто использовал средний диапазон, строил длинные повторяющиеся ритмические фигуры, чтобы компенсировать недостаток мощности инструмента, создавал плотную фактуру за счёт непрерывного движения.
Многие исследователи считают, что именно эти ограничения сделали музыку столь необычной и узнаваемой. Если бы на сцене стоял идеальный Bösendorfer Imperial, The Köln Concert мог бы звучать совершенно иначе.
Запись
Продюсер Манфред Айхер записал концерт для лейбла ECM. Он уже сотрудничал с Джарреттом несколько лет и видел огромную ценность его полностью импровизированных сольных выступлений. Запись была выпущена в конце 1975 года и неожиданно стала мировым бестселлером.
Альбом The Köln Concert стал самым продаваемым сольным джазовым фортепианным альбомом в истории, превратившись в один из самых известных релизов ECM и сделал формат полностью импровизированного сольного концерта популярным во всём мире.
Наверняка многим известна эта история, но возможно, не всем.
Благодарности
goldenrecords за вдохновение
Stereoman за позитив
