Тест проектора JVC DLA-VS2500G: специалист неширокого профиля

Чем знамениты проекторы JVC? Большинство знает лишь о дорогих моделях для домашних кинотеатров, однако на деле для проекционного подразделения Victor Company of Japan модели для дома — это не основной продукт, а главная забота — проекторы для профессионального, можно сказать, специального применения. И так было всегда.

Это сегодня кажется, что проекторы JVC делали в расчете на кинолюбовь, ведь японцы постоянно упирают на высокую контрастность и отличную цветопередачу своих моделей и раньше, казалось бы, меньше всего думали о яркости, которую обычно ставят на первое место производители бизнес-проекторов. А если вспомнить первые модели для ДК, появившиеся в России (вроде JVC DLA-HD1 и DLA-HD100), световой поток которых не превышал 700 Лм, то большинство только утвердится в этом мнении.

Однако и до их появления, и сегодня компания производит по большей части относительно яркие, но очень нетипичные профессиональные проекторы. Просто они не предназначены для презентаций, слайдов и работы на выставках — на этом поле и без JVC игроков всегда было в избытке.

И тогда, и сейчас их делают на основе фирменной технологии D-ILA c тремя LCoS-матрицами, работающими на отражение, а потому заметно контрастнее моделей конкурентов. Они имеют натуральную цветопередачу, а самые продвинутые из них по разрешению превосходят все остальные проекторы. Например, у модели JVC DLA-SH7NLG оно составляет 4096х2400 пикселей, причем генерируется без использования системы E-Shift, то есть только матрицами.

Используют такие проекторы в основном в центрах разработки и обучения больших корпораций. К примеру, крупнейшим заказчиком для JVC стала компания Boeing. У нас заказчики сравнимого уровня появились совсем недавно, поэтому и профессиональные проекторы JVC, причем весьма необычные, пришли в Россию только сейчас.

Скажем, этот проектор — JVC DLA-VS2500G — только кажется клоном домашних моделей. На деле с проекторами Х-серии его роднит лишь внешняя часть корпуса, матрицы и система E-Shift. Все остальное в нем — другое.

Начнем с главного — вместо традиционной лампы высокого давления здесь используется лазерно-фосфорный источник света BLU-Escent, причем не как в JVC DLA-Z1, а с вращающимся фосфорным колесом. Такую схему инженеры применили для большей надежности, потому что профессиональные проекторы подчас работают в режиме 24/7, то есть сутки напролет и без выходных, а не 3-4 часа в день. Этот же в итоге может работать в таком режиме в сумме до 40 000 часов, то есть более 4,5 лет!

Более того, он способен работать так в любом положении, создавая изображение на потолке, полу или стене в портретном положении картинки, то есть не горизонтально, а вертикально ориентированное. Обычные кинотеатральные так не могут, в том числе и из-за системы охлаждения. Здесь же она другая — по компоновке и по мощности. Работает она, естественно, громче, чем на кинотеатральных моделях, но иначе в данном случае нельзя.

Не менее существенное, но заметное с первого взгляда отличие — это оптика, то есть объектив, а точнее — объективы. Как у многих других инсталляционных проекторов, объективы у данного аппарата можно менять. Более того, при нестандартных условиях установки, например, при большом расстоянии проекции заменить объектив придется, поскольку штатный объектив к JVC DLA-VS2500G имеет фиксированное проекционное отношение, то есть лишен зума. Это вполне стандартная ситуация для многих инсталляционных проекторов со сменной оптикой.

Но здесь, помимо этого, отсутствует и возможность оптического сдвига любого из объективов. Можно лишь при заказе оговорить требуемый угол проекции, который меняется с помощью специального модуля. Причина весьма необычна — так сделано для того, чтобы проектор спокойно переносил любую тряску. Максимальная перегрузка — 4g. Как ни странно, это нужно многим заказчикам, в частности, компании Boeing. А любой механизм оптического сдвига объектива, пусть даже самый надежный, вообще не выдерживает тряски — неотвратимо сбиваются настройки. Впрочем, у этого решения есть и положительные стороны, например — более высокая четкость. Все пиксели на изображении у JVC DLA-VS2500G не просто различимы, несмотря на систему оптического увеличения E-Shift, а отрисовываются идеально. С кинотеатральными моделями не сравнить! Впрочем, подробнее о четкости поговорим чуть ниже.

Еще этот проектор кардинально отличается от своих «домашних» собратьев и по способу коммутации. Задняя панель у него только внешне похожа на ту, что стоит у моделей серии Х. Здесь тоже два HDMI-входа и RJ45 для подключения к локальной сети, но работают они по-другому. Через Ethernet проектором можно удаленно управлять и проводить диагностику. А HDMI-порты работают в режиме компьютерных входов, причем для подачи 4К-видео задействуются оба входа одновременно, подобно протоколу Dual Link с возможностью передавать видео с большей битностью и частотой, нежели HDMI 2.0 для бытовых устройств. Скажем, у DLA-VS2500G минимальная рабочая частота не 24 кадра/с, а 60.

Соответственно, ему в качестве источника не подходит обычный Blu-Ray плеер, пусть даже с 4К и HDR. Для таких проекторов в качестве источника сигнала используются только компьютеры, при этом не простые, а специальные, со специальным же софтом. Про их мощность я уже и не говорю.

В связи с этим в JVC DLA-VS2500G установлена другая электронная начинка, причем вся, начиная с контроллеров входов и заканчивая главным видеопроцессором. Да и софт тоже другой. Скажем, здесь вообще нет поддержки HDR и стандартных пресетов для кино. Зато функция сглаживания движений имеет больше регулировок, и настройку цветовой палитры и баланса можно проводить не по шести, а по семи составляющим (отдельно добавлена регулировка оранжевого). Но главная причина замены того же процессора — в быстродействии. Здесь максимальная задержка вывода при всех задействованных регулировках снижена до 25 мс. Для проектора это очень немного.

Проверить это мы, к сожалению, не смогли — не было соответствующего источника. Зато убедились в эффективности более мощной электронной начинки на других показателях. Например, по той же четкости. Речь не о «прозрачности» оптики, а о том, как проектор отображает детали изображения, «вписывая» их в матрицу, если можно так выразиться.

Взять, скажем, для примера мелкий текст или любую другую тонкую текстуру в статике или в движении. Кинотеатральные 4К-проекторы показывают такие детали менее пикселезованными, кривые на них отрисовывают более плавно, наклонные линии — не столь ступенчато, но все равно с некоторой мягкостью, причем даже те модели, что имеют реальное 4К-разрешение на матрицах. Это нормально, для кино так даже лучше, иначе, в виду несовершенства имеющегося на сегодня видеоматериала, появится большое количество артефактов — UHD-диски пока что делаются совсем не идеально.

Напротив, этот аппарат отрисовывает все структуры с максимально возможным качеством, как дорогой монитор. Для обычного видео, пусть даже и в 4К, такая четкость даже излишняя — слишком хорошо заметны все недостатки трансфера. Но большинству заказчиков таких аппаратов это и неважно — обычное видео на подобных аппаратах не «крутят». Более того, не так важна для них и начальная настройка изображения, потому что общий баланс цветовых компонент задается видеокартой источника, а точная калибровка уже проводится в проекторе, для чего и предусмотрена регулировка гаммы и баланса по семи осям.

Измерения

Все измерения параметров производились с минимальной коррекцией настроек в меню. Была выставлена лишь цветовая температура на уровне рекомендованных 6500К и отключена динамическая регулировка контрастности. Средствами видеокарты измерительного компьютера изображение также не корректировалось. Чтобы исключить влияние экрана, параметры замерялись напрямую, то есть без учета отражения от полотна. Измерения проводились в референсных условиях — в полностью затемненном помещении с темно-серой отделкой. Размер изображения — 120 дюймов по диагонали.

Как и большинство профессиональных моделей, этот проектор демонстрирует максимальный цветовой охват при выборе цветовых профилей «Динамичный» и «Высокая яркость». По площади он близок к общепринятому стандарту BT.709.

В режиме «Высокая яркость» проектор демонстрирует и лучшие яркостные показатели. Уровень черного составил 0,55 кд/м², что для проектора со сверхширокоугольным объективом без диафрагмы не так уж плохо. А яркость белого поля при раскрытии луча на 120-дюймовый экран — 523.6 кд/м². При этом визуально яркость из-за источника света воспринималась как более высокая. Хотя градации яркости от этого не воспринимались, да и не отображались на деле некорректно: ни урезания диапазона, ни насыщения на графике не наблюдается — все идеально.

Баланс цветов от режима к режиму меняется не характером, но положением цветовых составляющих относительно друг друга. В режиме «Высокая яркость» зеленая составляющая превалирует над синей и красной, что не характерно для большинства проекторов, но зато обеспечивает практически идеальную цветовую температуру 6580К на большей части динамического диапазона.

Выводы

Компания JVC делает уникальные по конструкции проекторы не только для домашних кинотеатров, но и для профессионального применения. А этот аппарат — яркое тому подтверждение. Для презентаций его использовать бессмысленно, зато там, где необходима идеальная четкость и цветопередача, но условия эксплуатации довольно тяжелые, равных ему нет. Правда, и источник сигнала для работы ему нужен неординарный, а точнее — мощнейший компьютер с продвинутой видеокартой.