В конце мая этого года Джо Светлик (Joe Svetlik), более 20 лет профессионально пишущий про звук и аудиотехнику, неожиданно подвел некий итог момента в развитии аналогового ренессанса: "We’ve had the vinyl revival, now comes the reel renaissance." После публикации на What Hi-Fi? на профильно-тематических ресурсах и в сети яростная дискуссия по теме. Ну, в общем: "Все пошли и я пошел..."
Я скромно попробую прокомментировать и дополнить некоторые принципиальные моменты из своего субъективного опыта, не претендуя на абсолютность.
"Еще недавно в эволюции аудио-технологий винил считался чем-то устаревшим, кассеты давно забытыми, а проводные наушники отправлены на свалку истории. Но времена изменились, и не только все три технологии переживают возрождение, но и ещё одна старая технология неожиданно возвращается: катушечные магнитофоны (сокращенно R2R). Когда-то стандарт, по которому записывались все группы, он был вытеснен с начала 1980-х годов более точным контролем, который обеспечивали цифровые методы записи. И вот около 40 лет этот формат пылился, как и сами студийные магнитофоны и ленты. Но теперь он вернулся, и не только в студиях звукозаписи, но и дома для личного использования. Производится новое поколение катушечных магнитофонов, и крупные лейблы выпускают известные альбомы в этом формате.
Группы музыкантов тоже играют в эту игру в студиях, несмотря на более серьезные требования к ним при записи на ленту и первопричина всего этого - значительно растущий спрос!" - Джо Светлик
Я выдерну в преамбулу темы еще одно высказывание гуру современного аналога из AIR studio Майка Валентайна, ответившего на вопрос чем аналог и лента лучше остального: " Я видел Биф-бургер сделанный из коровы, но никогда не видел корову, сделанную из Биф-бургера..."
ПОЧЕМУ?
Иэн Бетсон, звукорежиссер ВВС: "«У вас на ленте более высокая частотная характеристика — высококлассный магнитофон обеспечит ровную частотную характеристику сигнала в диапазоне 18-20 кГц, тогда как от виниловой пластинки этого добиться будет крайне сложно», — говорит он. «Уровень шума ленты на 10-15 дБ ниже, чем у винила. И разделение каналов лучше — у винила около 26 дБ, а у магнитофона легко достигает 40 дБ».
Бетсон также говорит, что на оригинальном мастере "Сержанта", например на A Day In The Life голоса Леннона и Маккартни сильно разведены по сторонам стерео из-за превосходного разделения каналов на ленте. В то время как на оригинальном виниле они звучат гораздо ближе к центру.
Мой добрый друг и коллега по ленто-блогерству Дэйв Динаер говорит: "Улучшение качества звука при переходе от винила к мастер-ленте сродни переходу от MP3 к винилу. Это действительно такой гигантский скачок, лента, в конце концов, это же исходный материал».
Тим Чапмэн из RTM: «То, что вы слышите на аналоговой магнитофонной записи, — это реальный аудиосигнал, захваченный магнитными частицами, а не его цифровое представление, состоящее из нулей и единиц, поэтому, конечно, звук должен быть лучше».
Именно так, особенно когда вы слушаете запись на такой же ленте и магнитофоне, на которых был записан и тиражирован аналоговый оригинал.
«Запись на ленту намного проще — по сути, это электронные волны, поступающие в консоль пульта, проходящие через усилители на магнитную головку, которая индуцирует магнитный поток в ленту, и всё, работа выполнена», — говорит Бетсон. «Затем запись производится на чем-то, что колеблется внутри лаковой матрицы, которую затем штампуют и массово производят, а затем алмазный стилос перемещается в этой канавке, чтобы получить звук - как это происходит с винилом. Все изначальное качество исчезло».
"В этот момент у меня возникает ощущение, будто я подхватил коровье бешенство." - резюмирует Джо Светлик
Whoa, come with me now!
Whoa, come with me now
Эй, пойдем со мной сейчасI'm gonna take you down
Я собираюсь сразить тебя наповалWhoa, come with me now
Эй, пойдем со мной сейчасI'm gonna show you how
Я собираюсь показать тебе, как...
Лет десять тому назад Дэн Шмалле из великой тройки The Tape Project, рассказывал мне с каким трудом они начали ленточное дело в далеком 2006 году. Обойдя практически все штатовские major labels, где их мягко скажем послали лесом, несмотря на авторитет и личные связи, они просто сами решили записать в аналоге новый альбом перспективной Jacqui Naylor, и в итоге:
"Джеки заслужила широкое признание за силу своих оригинальных мелодий, чувственный, мягкий голос и новаторский «акустический сокрушительный» стиль. Мы с гордостью представляли это особое издание «The Color Five» — записанное на 16-дорожечную 2-дюймовую ленту и сведенное на 2-дорожечную 1-дюймовую ленту Майклом Романовски, а мастеринг был выполнен Полом Стабблбайном эксклюзивно для The Tape Project." - Дэн Шмалле.
Как мы знаем, после этого и Blue Note и остальные стали давать проекту ТТР ограниченный копирайт на тираж лент, сквозь зубы и нехотя.
После публикации моего материала про аналоговые архивы записей Montreux Jazz Festival, я спросил главного хранителя архива, Йорга Шоппера из Triston records: " Скажи, а реально издать на ленте архивные записи ТВМ и остальных?" Йорг ответил: " Для таких как я, это огромные деньги за копирайт и это неподъемно. Но вот у Revox теперь может и получится - там другой ресурс."
И получилось таки...
Вообще самое существенное, что произошло за последнее время в нашей теме, это то, что сами правообладатели начали издавать в мастер-копиях свои аналоговые архивы. Тот же Revox/HorchHouse совместно с EarMusic/EDEL и на нас "посыпались" Deep Purple и Alice Cooper, включая совсем свежие альбомы. И каталог лент устремился к двум сотням изданий разных жанров.
Но о прорыве в аналоговый ренессанс объявили и Rhino records.
Менее чем за год T.Rex, Yes на лентах, ошарашили на днях тиражем Joni Mitchell Blue, а теперь еще Fleetwod Mac, ZZ top. И заявление о том, что у них права на оригиналы Led Zeppelin, Genesis, и много чего еще и что до конца этого года они выпустят еще 15 (sic!) корневых топовых альбомов рока.
И цены у Rhino за аналоговые шедевры более щадящие в сравнении с HorchHouse или Hemiolia.
У итальянской Hemiolia контракт с Ermitage на почти 300 изданий классики джаза на ленте и это сплошь шедевры и "золотая полка".
В той же Италии у Fone records более 300 изданий на ленте современных исполнителей джаза и классики.
Ну и у нас есть одна из лучших аналоговых студий Smart Audio, чей продукт наиболее доступен.
Большой железный ящик за большие деньги
Плохая новость: это дорого и дешевле не становится.
Джо Светлик констатирует:
"Пожалуй, наиболее известным является Revox B77 Mk III (B77 Mk II был признан классикой в период расцвета R2R).
Он стоит 16 995 евро (около 15 000 фунтов стерлингов / 20 000 долларов США / 28 000 австралийских долларов). Но это сущие копейки по сравнению с тем, что еще есть на рынке. Например, Analog Audio Design TP-1000 стоит около 20 000 фунтов стерлингов, а серия Ballfinger M 063 — еще дороже, 23 000 фунтов стерлингов.
Но безусловным лидером является Metaxas & Sins Papillon, который в некоторых вариантах отделки выглядит как что-то, что носили на плечах рестлеры 1980-х годов из Legion Of Doom. Он стоит около 70 000 фунтов стерлингов.
Конечно, покупать новый магнитофон вам необязательно. Можно найти неплохую модель на аукционах подержанных товаров примерно за 300-400 фунтов стерлингов. Но потом потребуется его обслуживание, особенно если он годами простаивал без дела. У опытного инженера это обойдется от 600 до 900 фунтов стерлингов, в зависимости от необходимых работ (если потребуются новые головки, которые также нужно будет правильно выровнять, стоимость возрастет примерно до 2000 фунтов стерлингов). Для бесперебойной работы магнитофоны нужно будет обслуживать каждые два-три года. Сами катушки тоже не очень подходят всем для условий нынешнего кризиса. В то время как релизы Rhino продавались за 300 долларов, записи Chasing The Dragon, сделанные на заказ, стоят 450 фунтов стерлингов, а двойные альбомы — до 850 фунтов стерлингов."
Добавлю дегтя в мед - у Hemiolia 850 евро в среднем, а есть релизы и по 1500 евро и более. Копирайт, как было сказано.
Да и в последнее время и у нас и везде рынок подержанных магнитофонов профессионального сегмента сжался как шагренева кожа. В Европе программа реновации Revox зачистила все гаражи, чердаки и сараи у мирных граждан и пришлось, в итоге, новый магнитофон пустить в серию.
У нас, если повезет, еще можно купить Otari тысяч за 250 рублей, а Штудер типа A 807-810 около миллиона, а А80 ближе к полутора. Приличный Хай-фай сетап целиком можно построить за такие деньги.
И таким источникам в системе нужно жизненное пространство в вашем жилье.
Резюмируя от себя, отвечу тут на вопрос одного из Стереовчан: если есть бюжет, начинающему стоит покупать новый Revox. Их стабильно везет сюда Revox Kontrapunkt, c гарантией и сервисом.
Да, у нас это 1700000 руб., но это за НОВЫЙ магнитофон (sic!). И его уровень близок к Studer A810-807. И не нужен бубен и танцы с ним.
Кстати, начинающим энтузиастам в теме стоит иметь в виду, что и накопление катушечных релизов в коллекции потребует примерно раз в пять больше места на ваших полках, чем ваш винил. Погонный метр это примерно 40 катушек в фирменных коробках.
В качестве эпилога
Стоимость аппаратов и изданий на лентах означает, что R2R никогда не станет мейнстримом, но ведь не всё должно быть таковым. Будь то ностальгия, отказ от цифровых технологий или что-то ещё, определённо растёт спрос на лучшее качество звука и возвращение к аналоговым методам прошлого — достаточно взглянуть на недавно появившийся формат DMM direct session для любителей винила. Конечно, R2R никогда не сможет конкурировать с винилом. Ленты выпускаются в невероятном разнообразии типов, они непомерно дороги, и выбор альбомов пока очень ограничен. Магнитофоны также неудобны в настройке и эксплуатации. Даже Иэн Бетсон, ярый поклонник магнитофонов, заинтересованный в их успехе, описывает их как «чертовски неудобное устройство», которое, «как рояли, не любит, когда его перемещают». Весь формат совершенно непрактичен.
"Поэтому тот факт, что он переживает возрождение, в какой-то мере восстанавливает мою веру в человечество. Иногда по настоящему хорошие вещи в жизни стоят именно того, чтобы немного потерпеть неудобства." - Джон Светлик.
Мир всем и аналог в хату.
Reel to reel, Vinyl
