Уважаемые эксперты, подскажите, хочу развивать систему, на данный момент она состоит из:
проигрыватель Pro-Ject Xperience с головой Ortofon Bronze
Усилитель Marantz pm8006
Акустика Elac 247.2
Имеет смысл ставить внешний фонокорректор? Если да, то в какую сторону смотреть?
Про балансное подключение как-то не понял... Усилитель указан Marantz pm8006 - у него нет балансной коммутации. Или вы хотите 5-метровый балансный кабель до корректора с балансным входом, а от корректора небалансную коммутацию до усилителя? Это бред и работать нормально такая схема не будет, тем более, в случае с низковыходными MC головками. Нужно "преодолеть" 5-6 метров? Ну так ставите в одном месте проигрыватель и корректор, например тот же выше насоветованный Luxman E-200, ставить любую головку по вкусу, обычным способом подключаете проигрыватель к корректору, а на выход с корректора - 5-6 метров обычного экранированного межблока.
Просто про балансное соединение спрашивает уже не ТС.
Однозначно смотреть в сторону внешнего фонокорректора, опираясь на выделенный бюджет.
+100 % !!!
Фонокорректор это не просто элемент винилового тракта, это как в пословице про жену и мужа (типа жена шея, муж голова) - звук конечно снимает игла, но то, как в итоге он будет преобразован и зазвучит просто ОГРОМНАЯ роль фонокорректора!
Даже на бюджетном тракте (ну не за 10 рублей конечно) замена фонокорретора на более качественный сразу дает о себе знать! А если это будет фонокорректор под МС и соответственная голова, то и вообще супер!
на тракте за 10тр замена фонокорректора тоже сразу же ощущается )))
на тракте за 10тр замена фонокорректора тоже сразу же ощущается )))
Да, но там наверное при желании дальнейшего роста лучше все же начинать с замены тракта, чем заморачиваться на внешнем фонокорректоре!)))
Смысл был такой...
ну как сказать, если звучание системы в-целом устраивает, и деньги ляжку не жгут, то эксперименты с этим звеном в пересчете на деньги дают больше результата
Ortofon Bronze какой именно?
MM Ortofon 2M Bronze
Если поставите на Ваш стол Quintet Bronze или Red MC - нужен внешний фоник.
А если сейчас поставить фоник с прицелом на будущую замену головы на MC, то что стоит посмотреть в бюджете до 60 тыс.? Или нужно сначала определяться с головой?
Вообще ГЗМ, тонарм, стол и фонокор надо рассматривать как единое целое...ну, очень желательно.
Обзорный тест транзисторных ММ/МС-фонокорректоров среднего ценового диапазона: капризная кривая
Победитель теста заслуженно является одним из лучших вариантов в эти деньги! В России за 50-60 можно взять б/у, в Японии можно поймать новый за 40 (я так взял, напряжение с 100 В на 220 В переключается просто перестановкой перемычки).
Pro-Ject Phono Box RS или на вторичном рынке Luxman, если стол и тонарм не будете менять.
А если для Pro-Ject 6 PerspeX /Quintet Blue - какие рекомендации ? , спасибо.
Luxman E-200
Не пойдёт - XLR нужен. Думал насчёт вышеупомянутого Проджекта или MF MX-VYNL. Либо оставить как есть с YAMAHA A-S2000 ? Что скажете ?
Откуда в PerspeX балансный выход фонокабеля? Если Вы про подключение к усилителю, то вот решение.
Дело не в этом: отдельный корректор из-за недостатка места придётся выселять вместе с проигрывателем в другое место, это 5-6 метров до усилителя, поэтому только xlr , т.е. см. предыдущий пост.
Вместо «ответить» промахнулся по плюсам — занесло с планшетом. ))
Вам правильно задают уточняющий вопрос потому, что для того, чтобы использовать балансный фонокорректор, правильный балансный, на вход ему тоже надо подавать балансный сигнал.
Откуда в PerspeX балансный выход фонокабеля?
А что тогда прожект к фонику по XLR подключает?
Так вроде существует сьёмный 5pin-xlr , подходит для PerspeX.
Спасибо за участие, но мой вопрос
остаётся.
В случае необходимости можно решить вопрос с переходником xlr-rca.
А можно пояснить, как балансный выход ФК связан с балансным входом?
И много ли Вы знаете проигрывателей, выдающих балансный сигнал?
А можно пояснить, как балансный выход ФК связан с балансным входом?
На мой взгляд балансная схема имеет реальные преимущества только тогда, когда она балансная от начала до конца.
Если на каком-то этапе симметричный сигнал делается из несимметричного и (-или) наоборот, то результат тут сомнителен.
Другой же момент, что пользователи очень часто отдают предпочтение сигналу с большей громкостью при сравнении. ;-)
Ни слова про лучшее качество. )
И много ли Вы знаете проигрывателей, выдающих балансный сигнал?
А вот тут как раз и возникает вопрос про необходимость какой-либо части в балансном виде.
Любой аудио сигнал является изначально небалансным. Балансным его делает специальная электронная схема на выходе устройства-источника. На входе приемника сигнала другая электронная схема из балансного опять создает обычный небалансный сигнал, после чего он обрабатывается соответствующим образом. И так далее.
Балансная схема используется тогда, когда нужно повысить помехозащищенность сигнала.
Поэтому стремиться к сквозной балансности по всему тракту совсем не обязательно.
Когда между компонентами имеем большое расстояние, балансное подключение имеет смысл.
В противном случае - это просто дань аудиофильской моде.
Любой аудио сигнал является изначально небалансным. Балансным его делает специальная электронная схема на выходе устройства-источника.
Это не совсем так и зависит от проектирования устройства как дифференциального балансного (для ГЗМ по сути — это схема включения). А это труднее и дороже, поэтому проще использовать:
специальная электронная схема на выходе устройства-источника
И в этом случае это:
...просто дань аудиофильской моде.
P.S.
imho.
Балансная схема была создана не в аудиофильском мире, полном иллюзий, а в мире профессиональной аудиотехники. И предназначена она для передачи относительно слабого сигнала (например, от микрофона) на относительно большие расстояния (до нескольких десятков метров) без помех. И именно для этого и стоит ее использовать.
В усилителе на балансном входе обязательно будет схема, оборачивающая одну из двух составляющих балансного сигнала, и суммирующая ее с другой, что вызывает удвоение полезного сигнала и взаимовычитание помех. И только после этого сигнал попадает на схему усиления и передается дальше.
В случае вопроса, поднятого топикстартером, имеет смыл разместить фонокорректор на минимальном расстоянии от проигрывателя и соединить с усилителем по балансной схеме, если усилитель находится далеко, и если и фонокорректор, и усилитель обеспечивают балансный выход и вход соответственно.
1.
Спасибо, что рассказали, где была создана и для чего балансная схема. ))
Балансная схема была создана ... в мире профессиональной аудиотехники. И предназначена она для передачи относительно слабого сигнала (например, от микрофона)
То есть от самого первого звена и до последнего, о чём я пишу с самого начала. ;-)
2.
У меня, например, и УМ полностью балансный, у меня ничего и никуда не «оборачивается».
А в "неправильном" да, будет:
В усилителе на балансном входе обязательно будет схема
Дополнительные преобразования обычно на пользу сигналу не идут...
3.
В случае вопроса, поднятого топикстартером
ТС про балансную схему не спрашивал.
Звукочувствительный элемент микрофона - небалансный. В микрофон встроена схема для получения балансного сигнала.
В вашем правильном ум, что, отдельный тракт усиления для каждой из составляющих балансного сигнала? И на колонки он тоже балансный сигнал отдает? Какой у Вас, кстати УМ? Можно марку назвать?
Предмет спора про балансные девайсы мне непонятен. )
УМ — Krell DUO300.
Сигнал ГЗМ как раз изначально балансный.
Это ваше решение эквивалентно подключению проигрывателя по RCA с ОТКЛЮЧЁННЫМ земляным проводом. Удовольствие из средних. Для того чтоб подключить PerspeX к небалансному входу достаточно купить кабель 5pin-rca
Золотые слова! Если и усилитель и акустика далеко))) А если ближе полутора метров, как у большинства?
Вполне естественно и что, Вас ничего не смущает здесь?
Советую взять две три модели на прослушку. Из того что возможно взять. Давать советы в подобный тракт : марантц + елак . Довольно самонодейно
А в Marantz PM 8006 (или 8005) фонокорректор совсем ни о чём?
Phono MM этого усилителя (как и одноклассников) для проигрывателей класса Pro-Ject Xperience или PerspeX - ну точно "ни о чем". Эти столы и их штатные тонармы предпочтительно сочетать с МС картриджами. А сравнение вполне себе классных усилителей (к примеру уровня двухблочного MF 6 серии м ММ+МС встроенным фонокорректором) с внешними фонокорректорами типа Luxman и Gold Note - очевидно в пользу последних, то есть подключать проигрыватель к встроенным после сравнения совсем уже не хочется )))
Кстати, снова про последний фонокорректор от GN — если положить его, минуя ножки, на деревяшечку и ч/з деревяшечку прижать хорошо сверху, он таким становится весьма приятным...
Смотрите вот в эту сторону.
А как сопоставим, например Luxman и подобные устройства за 100+ т.р., и устройства от Никитина, Василича и прочие авторские и их клоны за 7 -30т.р. ? (Вопрос и самому кажется не совсем правильный, но все же. Просто издалека задумываюсь о виниловом тракте и пытаюсь разобраться в этом запутанном деле. Очевидный ответ: "Нужно слушать", понятен. Но чисто теоретически.)
в корректоре Никитина слишком мало деталей, чтобы дорого стоить ) а сравнивают чаще всего в схожем бюджете
Так здесь для конкретного проигрывателя советуют сопоставимые по классу конкретные дорогие корректоры, говоря, что встроенные даже в недешевые интегральники не по уровню ему, а тут раз и за 6 000 р. вариант. Вот и хочу понять, где подвох.
Или если обобщить, могут ли, созданные одинокими гениями устройства, будучи все же дешевле, обойти по качеству созданные группами дипломированных инженеров огромных корпораций?
Ваш очевидный ответ для меня как раз неочевиден. Нужно слушать - это как ? Сотни вариантов. Ездить по салонам ? Вы в любом крупном городе быстро примелькаетесь. А ещё специфика комнаты...
Очевидно ожидаемый на этот и подобные вопросы. Из серии " То что ляжет Вам на уши".
Только авторизованные пользователи могут отвечать на вопросы, пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.