Тест напольной акустики Triangle Borea BR09: и даже апокалипсис станет праздником

Бренд-менеджер одной из компаний как-то сказал мне в интервью, что не бывает какого-либо британского, немецкого, американского звука, иначе вся техника из этих стран вне зависимости от производителя звучала бы одинаково — но это ведь не так. С другой стороны, ясно, что на представления производителей техники о хорошем звуке влияет та культура, в которой они выросли, та музыка, которую они слушали, тот мир, который их окружал. И полностью исключить влияние среды не удастся.

Да, абсолютной идентичности в звуке у разных брендов, родившихся в одной стране, добиться нельзя, но какие-то характерные черты, возможно, будут проскальзывать. Это, на самом деле, скорее тема для какого-нибудь социокультурологического исследования, но начать такими словами текст о незаслуженно позабытом на российском рынке бренде Triangle вполне уместно — потому что это французская техника со своим особым почерком.

Акустика Triangle знакома рядовому аудиофилу давно, но где-то на фоне. Бренд не всегда всплывает в обсуждениях, хотя, казалось бы, вот он, рядом. А обсуждения он, между прочим, достоин. Нам на тест досталась модель из серии Borea — следующей после начальной Plaisir и линейки активной акустики. Причем модель досталась флагманская, BR09.

Это напольники достаточно стандартных пропорций — узкие столбики высотой чуть более метра. Черная версия с шершавой, матово-черной фронтальной панелью и боковинами, оформленными текстурным винилом, смотрится строго, но изящно.

Между фронтальной панелью и остальным корпусом есть зазор, причем немаленький, из-за чего кажется, что фронтальная панель будто бы парит в отрыве от корпуса. Стоит акустика на широком, достаточно толстом пьедестале, и стоит уверенно.

Фронтальную панель прикрывает защитная решетка на магнитных креплениях — и поверьте, далеко не у каждого хайэндного бренда защитные решетки сделаны так аккуратно. Никаких потеков клея или торчащей акустически прозрачной ткани, ничего такого — очень приятно видеть такую качественную отделку в бюджетной линейке. Благодаря скошенным вовнутрь граням решетки очень легко подцепить пальцами и снять, а пара горизонтальных распорок добавляет конструкции жесткости.

У колонок трехполосная конфигурация, причем низкие частоты отрабатывают аж три 16-см динамика, нагруженных на выведенный на фронтальную панель фазоинвертор. Каждый динамик оформлен в кольцо со срезанными боковинами, украшенное тонкими серебристыми полукружьями. Такой же паттерн обрамляет и твитер — он вырезан в материале рупора вместе с логотипом Triangle.

Этот небольшой и вроде бы не имеющий никакого практического смысла элемент дизайна, как ни странно, располагает к себе. Он собирает все многообразие динамиков в единый ансамбль, может, даже убеждает, что да, эти динамики созданы для того, чтобы трудиться вместе, и мешать друг другу не будут.

Со снятыми грилями акустика выглядит очень приятно — и в плане пропорций, и в плане оттенков, и в плане отделки. Крупный порт фазоинвертора с выемками, расположенный в самом низу, по диаметру практически совпадает с пылезащитными колпачками низкочастотников, отчего кажется продолжением линии излучателей и не выбивается из общей картины. Подпирающий его снизу логотип Triangle, чуть серебрящийся, не бросается в глаза и совершенно не мешает.

Дизайн вышел гармоничным, хоть и простым — но, как мне кажется, белая версия все же выглядит интереснее.

Внутри корпуса

Мембраны низкочастотников изготовлены из стекловолокна — жесткого, крепкого материала, позволяющего динамикам играть быстро, и дополнены большими пылезащитными колпачками. Ту же цель преследуют и крупные магниты: низы не задерживаются надолго, не разливаются, добавляя в другие диапазоны мутность.

Середину отыгрывает отдельный динамик такого же калибра, что и низкочастотники, но совершенно иной конфигурации. В серию Borea он перекочевал из старшей линейки Esprit Ez: у него сияюще-белый диффузор тщательно просчитанной формы из чистой целлюлозы безо всякого дополнительного покрытия и острая фазовыравнивающая пуля. Особый профиль подвеса, с небольшой складочкой — это фирменная технология компании: у динамика не очень большая амплитуда движения, но за счет правильно подобранного сочетания жесткости и податливости, как говорят в описании, вокал звучит очень реалистично.

Мягкий твитер с шелковым куполом чуть утоплен в небольшой рупор и дополнен серебристой фазовыравнивающей накладкой EFS, напоминающей мост, у которого разрушили середину. И рупор, и накладка призваны улучшить дисперсию и снизить уровень искажений.

Но самое интересное происходит внутри корпуса: там хозяйствует фирменная система распорок под названием DVAS. Она в первую очередь старается держать в узде лишние колебания от низкочастотных динамиков, поглощая их с помощью перфорированных панелей из МДФ и вставок из пеноматериала EVA. Динамик касается распорок через EVA-прокладку, установленную непосредственно за магнитом, за счет чего большая часть вибраций рассеивается именно в распорках и лишь малая часть передается корпусу.

На задней стенке, кстати нет вообще ничего интересного: и фазоинвертор вперед выведен, и коммутация самая простая — всего пара массивных, тяжелых металлических клемм. Так что придется обойтись без биампинга.

Все технологии в серии призваны добиться максимальной нейтральности, реалистичности и чистоты в звучании — и здесь мы возвращаемся к тому, что каждый производитель трактует эти понятия по-разному.

Концентрат всей любви в этом мире

Ставить акустику рекомендуют в 40 см от стены, несмотря на вынесенный вперед фазоинвертор, с легким разворотом внутрь, на расстоянии не менее двух метров друг от друга — все же акустика не самая маленькая и, если верить производителю, подходит для комнат площадью до 30 м².

У нас же Borea BR09 стояли в небольшой комнате и играли с небольшой же системой на базе техники Pro-Ject — с усилителем MaiA S2 и сетевым источником StreamBox S2 Ultra. И даже удивительно, что настолько компактные устройства смогли отлично справиться с напольниками, дав и контроля, и чистоты.

Три басовика и обещания небывалой жесткости сразу настраивают на игривый лад и хочется вдарить чем-нибудь посочнее, но реальность внесла коррективы: если взять, например, альбомы «BBNG» и «III» от BadBadNotGood, то густого баса в исполнении Triangle ожидать не стоит. Низ — деликатный, по-хорошему осязаемый, но совершенно не душный, не гулкий. Он чуть мягковат и суховат, кажется, больше любит пластик, чем бочку, и с протяжным джаз-хоповым битом справляется хорошо — аккуратно, не пытаясь залить все пространство массивным басом.

Но в этих альбомах все внимание от низов на себя переводит невозможной красоты переливчатое фортепиано — хрустальное, искрящееся, звонкое и в то же время нежное. Это совершенно эфемерное изящество, припорошенное светлой печалью там, где от грусти обычно не протолкнуться. Звук не просто воздушный, он будто бы дополнительно озонирован — свежий, как поляна после ливня.

Этот акцент на высоких частотах совершенно точно есть, но он подается настолько изящно и завораживающе, что не вызывает ни негатива, ни усталости — наоборот, в сочетании с верхним регистром фортепиано оказывает почти гипнотический эффект, которого с синтетическими сэмплами мне поймать не удалось. Деталей на высоких частотах много, в них можно — и даже хочется — купаться, как летом в прохладном озере, зачерпывая руками. Правда, похрустывающий дефект записи в моей версии «Hedron» все-таки привлекал к себе слишком много внимания как раз из-за этого акцента и мешал сильнее, чем ранее, так что к качеству проигрываемой музыки стоит отнестись с умом.

Звук — какая-то бездна эмоций, жизни, может, даже с каким-то налетом эклектики. Чувства на краях спектра акустика передает хорошо — ей удаются и агрессия тех же Prodigy, и, наоборот, какая-то совершенно нереальная нежность, мягкость и печаль в медленных треках DJ Shadow и Imogen Heap.

С Borea BR09 музыка — это не просто парад красивостей, вытащенных на передний план. Кажется, что акустика пытается понять эстетику звука, и она ее способна найти даже в шуме индастриала и грохоте бочки в дженте. Правда, эстетику она видит свою, совершенно особую.

Слушать на этих колонках Nine Inch Nails — ни с чем не сравнимый опыт. Эта акустика любую музыку превращает в праздник, и даже апокалипсис в самых гнетущих мелодиях она встречает с радостью. Обе версии «The Day The World Went Away» будто бы вместо ментального атомного гриба сопровождались яркими салютами и воздушными шариками, а в «All The Love In The World» обиженно-уставшие обвинения сменились совершенно неприкрытым флиртом. Я даже не думала, что треки Резнора могут так играть — что всю мощь и боль в них можно сконвертировать во что-то настолько же огромное по силе, но направленное в совершенно иную сторону. Непередаваемое ощущение, очень сильно ломающее мозг.

Все эмоции расположены на сцене, вытянутой ввысь — хотя здесь свою роль, возможно, сыграло помещение. Образы вертятся вокруг в просчитанном хаосе на хорошо очерченной полусфере, не сталкиваясь друг с другом, но в ширину сцена могла бы быть и покрупнее. Иногда недостает глубины и образы кажутся немного сплюснутыми — но недостаток объема колонки с лихвой компенсируют чувственностью.

Музыки много. И кажется, что акустике намного приятнее играть громко: эмоциональность выходит на какой-то осязаемый уровень. Женский вокал превращается в заклинания — чувственные, глубокие, проникающие в самую душу. Духовые обретают текстурную экспрессивность.

Да и те же Prodigy со всяким драм-н-бейсом играют максимально отвязно и раскованно — причем мелодии не сваливаются в безумную и бездумную долбежку, но остаются живыми, многослойными, точными. В ворохе сэмплов почти всегда можно выловить один и следить за тем, как он переливается в другие. Бас остается четким, задорным, правильно дозирующим резкость, гулкость и комфорт, смешивая их в максимально веселой пропорции без капли негатива.

И в этом вся суть Borea BR09: акустика пытается нащупать баланс между совершенно физическим ощущением от музыки и эмоциональным откликом от нее, и последний регулярно перевешивает. Эти колонки — про образы и чувства в первую очередь. Они не для анализа, хоть и достаточно детальны.

Эмоциональный конвертер

Я очень прошу: если вы любите Nine Inch Nails, много их слушали на разных системах, упиваетесь различными видами ярости Трента Резнора, и у вас будет возможность включить пару треков на Triangle — сделайте это, исключительно для того, чтобы потом минут пять сидеть и не понимать, что вообще произошло и как так получилось.

У Borea BR09 в кроссовер, видимо, встроен какой-то дополнительный магический фильтр-конвертер, который из условно негативных эмоций пропускает лишь легкую мимолетную печаль — все, что суровее, остается таким же по модулю, но меняет знак на противоположный. Это акустика-праздник, акустика-веселье, и насколько же приятно она отыгрывает фортепиано.

Это не та резкость и четкость и точность, что встречается в ленте, это какая-то совершенно эфемерная певучесть и текучесть с завораживающей сияющей фактурой. Один мой коллега назвал такое звучание «веселые французские верха» — и если именно эта особенность присуща французским производителям, то можно только порадоваться: далеко не самая ужасная отличительная черта.

Конечно, с таким характером приходит и жанровость: нечто готично-индастриально-джентовое включать на BR09 лучше не стоит, а вот задорный рок-н-ролл, громкая и шустрая электроника без налета деструктивности, композиции, в которых вокал выходит на первый план и, конечно, инструментальные мелодии с фортепиано и продуманной перкуссией — отличные варианты. Ярче всего они раскрываются на высокой громкости, даже с таким компактным усилением, но и тихо мурлыча они вполне выдадут солидную дозу эндорфинов.